Ročník
XXII. (1998)
Pořadové číslo 281. |
|
Mariánské Lázně
10. srpna 1998 |
Opět přichází rok s osmičkou na
konci: Revoluční rok 1848
Mariánskolázeňské divadlo má 130 let (1868-1998)
Z Urbanových pověstí před sto lety Do lázní před 160 lety Hromadný hrob ve Sklářích z května 1945 ? Čtyřdomí nahoře na Hlavní třídě
Před sto lety rozhodl Herzig o tramvaji v městě |
OPĚT PŘICHÁZÍ ROK S OSMIČKOU NA KONCI
REVOLUČNÍ ROK 1848
Revoluční změny nepřišly od císařského dvora samy od sebe, dobrovolně, ale v
důsledku revolucí v císařství, ve Vídni a v Maďarsku. 13. března 1848 byl zbaven
funkce kancléře kynžvartský Metternich. Následoval okamžitě císařský patent z
15. března 1848, jímž byla slíbena tzv. konstituce a svoboda tisku. 18. března
1848 následoval reskript (slib) císaře Ferdinanda o návrhu na poskytnutí
rozsáhlých práv měšťanstvu a na změnu celkového řízení obcí. Události šly jedna
za druhou. 20. dubna 1848 následoval zákon o zakládání národních gard, což bylo
všeobecně využito. Celý rok chrlily překotně centrální úřady vyhlášky,
cirkulující listiny, výzvy ke klidu, sliby i napomenutí. Rok 1848 podle rakouského dobového dějepisu
MARIÁNSKOLÁZEŇSKÉ DIVADLO 1. Počátky lázní a
provizorní dřevěné divadlo
1. Slavnostní ouvertura III. "Leonore" od Ludwiga van Beethovena, kterou zahrál
lázeňský orchestr pod taktovkou slavného kapelníka Theodora Kruttnera
Roku 1872 psal nadšeně historik a inspektor pramenů Ludolf STAAB, že "nové
divadlo je pravou ozdobou lázeňského města". Pozornost tu vyvolává především
velkolepá nejmodernější divadelní mašinérie se zvukovými a vizuálními efekty,
jenž je středem chvály a obdivu znalců i publika. Pěkné byly vnitřní dekorace,
ale osvětlení v době "předelektrické" vyžadovalo úzkostnou opatrnost a
preventivní přítomnost hasičů při vystoupeních. 15. Ohrožené operní
představení
Z členů mariánskolázeňského divadla někteří měli úspěšnou uměleckou dráhu: Felix Knüpfer, intendant scény v Grazu se stal ředitelem německých divadel v Brně.
Objeveny tu byly talenty jako např. Herma Naschová, dcera dlouholetého režiséra
Julia Nasche, který stál dlouhá léta po boku Julia Lasky jako jeho zástupce.
Paní Maria Froldová-Naschová patřila mezi herecké opory mariánskolázeňského
divadla (viz foto).
O divadle starém,
novém a zejména pak provizorním
Statické zkoušky hlediště, zejména balkónů, ukázaly, že dřevěný materiál z roku
1868, respektive z roku 1905 je třeba vyměnit. Dále bylo třeba zmodernizovat
hlediště, jehož dekór v novobarokní úpravě pocházel z roku 1905. Koncem roku
1976 bylo proto přistoupeno také ke generální opravě hlediště při zachování
původních prvků. Z URBANOVÝCH POVĚSTÍ
PŘED STO LETY Do lázní před 160 lety Hromadný hrob ve Sklářích
z května 1945 ?
Před sto lety rozhodl
Herzig o tramvaji v městě HAMELIKA, vlastivědné materiály
z Mariánskolázeňska. Připravil Ing. Richard Švandrlík. Číslo 7. Hameliky
XXII. ročníku (pořadové číslo 281.), Mariánské Lázně - vyšlo 10. srpna
1998.
25. dubna 1848 byla vyhlášena císařem ústava.
Obyvatelstva se zmocnilo nesmírné nadšení. Ještě s větším nadšením přijalo obyvatelstva při schválení patentu ze
7. září 1848, kterým bylo vyhlášeno zrušení poddanského svazku a zrovnoprávnění
půdy. Šlo o zrušení roboty. Návrh podal poslanec Hans Kudlich. V nedalekém
Služetíně postavili sedláci Kudlichovi pomník s jeho plastikou. (Plastika byla
bohužel kol roku 1972 odcizena neznámými muži, kteří přijeli autem a vydávali
se za historiky Karlovarského muzea.)
Nová ústava z 4. března 1849 a další zákony potvrdily definitivní zrušení
vrchnostenského vztahu a vrchnostenských úřadů a soudů. Vznikla okresní
hejtmanství, okresní soudy a berní úřady. Obce si mohly zvolit vlastního představeného
a vlastní správu. Zanikly vrchnosti - kynžvartští Metternichové, klášter Teplá,
plánští Nosticové aj.
V krajině vzniklo okresní hejtmanství (Bezirkshauptmannschaft) v Plané v roce
1850. Sem příslušely tři soudní okresy - Planá (s Kynžvartem), Teplá (s
Mariánskými Lázněmi), Bezdružice. Prvním hejtmanem byl svobodný pán Wucherer von
Huldenfeld., okresním komisařem byl Karl Fuhrmann. Když byl v roce 1852 jmenován
Wucherer místo-držitelem-radou v Košicích, na jeho místo v Plané nebyl nikdo
jmenován a vedením okresu byl pověřen Fuhrmann.
Roku 1855 byly spojeny politické správy se soudnictvím, zrušena hejtmanství a
vyhlášeny tzv. okresní úřady, které měly nyní stejný územní rozsah jako berní
(daňové) úřady. V čele okresního úřadu stál tzv. okresní představitel. Jmenován
byl Franz Hallisch.
Roku 1866 byla opět oddělena justice od politické správy a brzy nato, v roce
1868, došlo znovu k vyhlášení okresních hejtmanství. Nové okresní hejtmanství
Planá byla vyhlášeno 19. května 1868 a zahrnovalo dva daňové a soudní okresy -
(již opět oddělené) - Planou a Kynžvart. Plánským okresním hejtmanem se stal Moritz Weber von Ebenhof (+ 1905 Praha). V roce 1868 vzniká také samostatné
okresní hejtmanství Teplá, dosud to byl jen soudní okres; sem patří v té době i
Mariánské Lázně. Hejtmanství mělo dva soudní okresy - Teplá a Bezdružice.
Rok 1848 vešel tedy do historie jako rok
revoluční, jako počátek celkových změn, přestože nové právní předpisy vlastně
jen zrcadlily dozrálé hospodářské poměry a současné postavení měšťanstva ve
společnosti. Bez všeobecných povstání a bouří by však mocnářství různé přezrálé
změny oddalovalo. Ostatně pokusy o návrat zpět před rok 1848 byly a ještě dalších sedmdesát let přežívala různá výsadní
šlechtická práva a především forma řízení Rakouska jako konstituční monarchie,
jako dědičného císařství.
"Ve Francii král Ludvík Filip I. (králem 1830-1848) pozbyl na vážnosti, protože
přijal korunu z rukou revoluce 1830. Zanedlouho po jeho nástupu byly zřizovány
tajné spolky s cílem rozbít monarchii a obnovit republiku. K tomu přistoupila
roku 1833 strašlivá epidemie cholery v Evropě, při níž pomřelo velké množství
obyvatelstva. To zvyšovalo nejistotu vlády tohoto krále. K republikánům se
přidalo nové hnutí - socialisté. Tomuto hnutí razili cestu i spisovatelé jako
Victor Hugo, Lamartine, Balzac. Ale četní monarchisté nebyli spokojeni s
Ludvíkem a požadovali návrat Bourbonů (říkalo se jim "legitimisté").
Nakonec proti králi stáli tzv. bonapartisté, uctívači památky císaře Napoleona
I. Vláda sama dala sice už roku 1841 převézt ostatky císaře do Paříže, ale to
neuspokojilo lid. Napoleonův syn Napoleon II., tzv. vévoda zákupský, sice
zemřel 1832, ale žil jeho synovec Ludvík Napoleon, syn bývalého holandského
krále, plný odvahy a ctižádosti. Ten odjel z Anglie do Boulogne, kde však byl
zatčen a pět let vězněn. V roce 1846 se mu podařilo uniknout z vězení.
Když navrhla opozice rozšíření volebního práva, postavila se proti tomu vláda i
četní poslanci. Začaly se pořádat tzv. b a n- k e t y, které byly spojeny s
průvody lidu městem. Když vláda zakázala 21. února 1848 takový banket, došlo ke
srážce dělnictva s vojskem, vypuklo povstání a v Paříži byly postaveny stovky
barikád. Povstalci se spojili s národní gardou, porazili vojsko a král Ludvík
Filip musel uprchnout do Anglie (+ 1850). 27. února 1848 byla zvolena
prozatím-ní vláda a vyhlášena republika. Ale mezi vítěznými vzbouřenci došlo k
boji o moc. Socialisté v čele s Louis Blancem, chtěli uchopit veškerou moc, ale
republikáni tomu zabránili a nový ministr války Cavaignac 23. června 1848 novou
vzpouru v ulicích krutě potlačil. Proběhly nové volby a posílená strana
monarchistická dala 10.prosince 1848 vyhlásit presidentem svého muže - Ludvíka
Napoleona.
V Německu měla revoluce ještě jiný cíl.
Němci toužili po sjednocení, žádali nejen jednotný jazyk, ale i jednotné váhy,
míry, vlajku a státní řízení. Pruský král Fridrich Vilém IV. (1840-1861)
vzbuzoval velké naděje na realizaci těch-to snah, když prohlásil, že je
připraven stanout v čele jednotného Německa. Ale brzy poznal nereálnost tohoto
záměru a upustil od toho. To vyvolalo všeobecné zklamání a rozhodnutí
revolucionářů, že provedou sjednocení Německa i proti vůli Fridricha Viléma
IV. Podle pařížské revoluce vypuklo v Berlíně 18. března 1848 povstání s cílem
získat více občanských svobod. To bylo slíbeno a 18. května 1848 se sešlo ve
Frankfurtě 550 zvolených poslanců z celého Německa a prohlásilo dosavadní
spolkové řízení za neplatné. Sněm jednal o ústavě a rozhodl, aby moc byla
prozatímně svěřena říšskému správci-kancléři, který by jmenoval vládu. 29.
června 1848 byl zvolen do této funkce arcikníže Johann. Většina německých států
však odepřela poslušnost této ústřední vládě. Naproti tomu Šlesvicko-Holštýnsko
toužilo po sjednocení s Německem a postavilo se proti dánskému králi
Kristiánovi VIII. Prusko přišlo povstání na pomoc a obsadilo zemi. Na zákrok
Anglie a Ruska museli však Prusové zemi znovu vyklidit.
Frankfurtský sněm rozhodl 28.března 1849 o dědičném císařství Německém a nabídl
korunu Fridrichovi Vilému IV. Ten však odmítl převzít korunu z rukou revoluce a
nadto si nechtěl znepřátelit Rakousko. Vznikla nová povstání - v Drážďanech,
Rýnské Falci, Karlsruhe, ale tentokráte byla pruským vojskem potlačena a
frankfurtský sněm, zmenšený na 105 poslanců, přesídlil do Stuttgartu. Zde pak
byl rozehnán. Arcikníže Johann se vzdal funkce říšského kancléře a postupně
došlo k návratu k původnímu zřízení - tzv. německému spolku z roku 1815.
V Itálii probíhaly podobné bouře za účelem
sjednocení země. Pracovaly tu tajné spolky karbonářů a když se sardinský král Karel Albert ( 1830-1849) přihlásil k
samostatnosti Itálie a když nový papež Pius IX. (1846) zavedl mnohé svobodnější
poměry, byl to signál ke vzpouře. Vypuklo povstání ve Florencii. V Palermu byla
vyhlášena nezávislost Sicílie a nepokoje se přelily i do Benátek a Milána.
Rakouský maršálek Radecký musel zprvu z Itálie s vojskem ustoupit, v Benátkách
byla vyhlášena republika. Když však dostal Radecký posily, porazil 25. července
1848 u Custozzy revoluci v Itálii a zmocnil se znovu Milána.
Také Maďarsko (tehdy se říkalo Uhry) se bouřilo. Umírnění žádali nahradit
latinu maďarštinou a více svobod, zatímco revolucionáři jako Ludvík Kossuth
vyhlašovali za cíl plnou samosprávu Uher a zrušení roboty. Roku 1844 byla sice
maďarština zavedena do úřadů, ale ostatní jazyky krutě potlačovány (chorvatský
aj.)
Také Vídeň se vzbouřila a maďarská deputace vyrazila do Vídně, kde byl přinucen
13. března 1848 kancléř Metternich k odstoupení. Deputace si vymohla samostatné
ministerstvo pro Uhry, každoroční sněm v Pešti a zrušení roboty a desátků. Dále
bylo zrušeno vrchnostenské soudnictví a cenzura. Bouře ve Vídni rostly, a
protože rakouské vojsko bylo odesláno na pomoc Radeckému, nebylo možno povstalce
násilím zmoci. Císař musel ustupovat. Povstalci vytvořili národní gardu,
volební zákon bez cenzu a vypsali volby do národního shromáždění. Císař
Ferdinand nakonec uprchl 7. května 1848 do Innsbrucku.
Také v Praze vznikl národní výbor za předsednictví Františka Palackého, který
jednal s dvorem o vyhlášení samo-statného řízení koruny České. 2. června 1848
byl svolán slovanský kongres k poradě rakouských Slovanů o dalším společném
postupu. Pražané se postavili proti vojenské posádce knížete Windischgrätze,
který vyhlásil stav obležení a dělostřelbou rozehnal kongres i národní výbor.
22. července 1848 se sešel ve Vídni ústavní říšský sněm, který však vyhlásil
pouze zrušení poddanství. Mezitím vy-pukla v plné šíři vzpoura maďarská proti
císařství v čele s Kossuthem. Císař pověřil bána Jelačiče, aby Maďary vojskem
potlačil a v té chvíli dochází k nové revoluci ve Vídni. Zavražděn byl ministr
války Latour. Císařský dvůr se v obavách stěhoval (7. října 1848) do Olomouce a
císař pověřil Windischgrätze potlačením revoluce ve Vídni. To se podařilo až po
spojení vojska s Jelačičem, dne 1. listopadu 1848. Poté dochází k popravám vůdců
povstání ve Vídni.
Nový sněm se sešel v Kroměříži. Dne 2. prosince 1848 se vzdal císař Ferdinand
trůnu ve prospěch svého osmnácti-letého synovce Františka Josefa I."
Národní garda z let 1848-1851
20. dubna 1848 bylo uzákoněno zakládání národních gard v císařství Rakouském. Po
podrobnostech o národní gardě v Mariánských Lázních se dosud pídíme. Historie
zdejší gardy snad bude zachycena v některých novinách Marienbader Zeitung z
první republiky. Klášterní historici o národní gardě v Mariánských Lázních
celkem mlčí a přecházejí jejich založení jedinou větou - totiž že klášter jim
pronajal pozemek pro zřízení střelnice za Lesním pramenem. Máme však při ruce
vzpomínku E.Klemma o národní gardě z nedalekého Kynžvartu. Vyšla v roce 1953 při
125.výročí vzniku národních gard (Heimatbrief č.63, prosinec 1973).
V hluboké paměti evropských dějin zůstala francouzská buržoasní revoluce z roku
1789, která vypukla v Paříži 14. července 1789 a došlo k dobytí a rozboření
státní věznice - bastily. Tehdy vznikly národní gardy, které si samy volily své
důstojníky. Jejich vrchním velitelem se stal markýz de Lafayette, který proslul
svou účastí v boji za svobodu amerických osad a v Paříži návrhem prvního článku
nového společenského pořádku - ústavy - prohlášení lidských a občanských práv.
Lafayette také zavedl jako odznak gard modro-bílo-červenou trikoloru, což
inspirovalo později národní vlajku. Zakládaly se národní gardy po celé Francii.
Podle tohoto příkladu po 60 letech si revolucionáři roku 1848 v Rakousku
připomněli stále aktuální hesla francouzské revoluce a začaly se zakládat
národní gardy.
Národní gardy v Kynžvartě a v Plané
V čele výboru byl Johann Bachmann, pokladním Josef Jäger, účetním Franz Heidl,
přísedícími Josef Paulus , Karl Sattler a Thomas Röll. Dne 26. března 1848 se na
radnici konala řádná schůze národní gardy, po které pochodovala garda v počtu
134 mužů, s kapelou vpředu, přes náměstí k domu mistra-výrobce opasků Thomase
Rölla, u něhož bylo rozhodnuto, že bude strážnice gardy. Večer se konalo
slavnostní čepobití. Strážní služba byla obsazena trvale - v noci patrolovali
gardisté. Bylo domluveno, jak bude vypadat uniforma, z obecní pokladny byly
předem složeny peníze a pak se vybíraly příspěvky. Uniformu tvořily šedé kalhoty
s červeným lemováním (Passepiol), tmavě zelený kabát s červenými výložkami a
vojenský klobouk s chocholem. Zbraně dodala firma Peter Schenk a Johann Walter z
Mariánských Lázní.
Dne 9. dubna 1848 byla sloužena slavnostní mše s Tedeum ve farním kostele jako
dík za to, že byla 15. března 1848 povolena pro všechny provincie Rakouské říše
konstituce (ústava). Národní garda provedla slavnostní přehlídku a 22 mužů
tvořilo špalír u hlavního oltáře, ostatní mužstvo se seřadilo na hřbitově za
kostelem a střílelo salvy. Uniformování a výzbroj národní gardy byly dokončeny
do 15. dubna 1848 s výjimkou několika gardistů, kteří měli jen dřevěné ručni-ce.
Zdejší národní garda měla dvě kompanie (setniny). Velitelem první byl vrchní
fořt Franz Semenetz, druhé kompanie řezník Josef Urban. 16. dubna 1848 dali oba
k lepšímu dva sudy piva pro mužstvo. 19.dubna 1848 byla přeložena stráž-nice k
Jo-sefu Buberlovi, dům čp. 2. Tam byla zřízena i zbrojnice, kde stávala hlavní
stráž gardy a v kostele dva gardis-té drželi stráž u Božího hrobu. Na Bílou
sobotu 22. dubna 1848 pochodovala národní garda při oslavě Zmrtvýchvstání a
vystřelila několik salv. Střílení bylo vždy provázeno velikým jásotem lidu.
V úterý 25.dubna 1848 se slavily narozeniny Jeho Majestátu císaře Ferdinanda II.
slavnostní bohoslužbou, při čemž garda opět provedla vojenskou přehlídku u
kostela a večer následovalo znovu střílení a velký jásot lidu. 23. července 1848
provedla kynžvartská národní garda cvičení - vojenský pochod do Mariánských
Lázní.
V srpnu 1848 byla založena třetí kompanie a 4. září zvolen jejím velitelem
starosta Johann Bachmann, večer mu by-lo zahráno dostaveníčko gardovou kapelou.
Po zřízení třetí kompanie došlo k novému rozdělení národní gardy. Každá kompanie
měla 64 mužů, při čemž měla 4 čety po 16 mužích. V čele každé kompanie stál
hejtman, vedle něho nadporu-čík, dva poručíci, dva vrchní myslivci (Oberjäger),
4 velitelé čet a 4 nižší myslivci (Unterjäger).
Když se v červenci 1849 šířila pověst o tom, že se Chebští chystají sem k
pochodu, aby zaútočili na zámek, nastoupila kynžvartská národní garda a obsadila
zámek k obraně. Nikdo však nepřišel. Poslední velká oslava se konala 16.
července 1849."
Národní gardy byly v Rakousku zákonem zrušeny 22. srpna 1851, čímž končí i
historie kynžvartské gardy a celá revoluce. Dne 17. srpna 1853 došlo k
poslednímu aktu - strážnice zrušené národní gardy byla stržena.
Podobné zprávy máme o národní gardě v Plané. Byla založena 10. dubna 1848,
pořízeny uniformy a výzbroj. V zakládacím dopise se mj. uvádí, že národní garda
bude chránit majetek občanstva proti loupeživé čeládce, že si sama zvolí své
velitele atd. Její činnost se však omezila na pilné cvičení ve střelbě, na
slavnostní přehlídky a parády, tak jako v ostatních městech. Plánská národní
garda měla dvě kompanie a 260 mužů. V čele zvolených oficírů byl starosta
Kuchenhart. Mezi gardisty bylo vybráno 384 florentýnských pro gardu. Vlastní
kompanii mělo zámecké předměstí Planá - 124 gardistů v čele s hejtmanem. Do
této kompanie patřil celý lesní personál panství Nosticů.
Plánští gardisté měli uniformu: modrý kabát s červeným límcem, šedé dlouhé
nohavice (snad pumpky) s červenými hedvábnými pruhy a čepice s červeným kšiltem.
Oficíři měli německé klobouky s černým chocholem, zavěšenou šavli, gardisté
nosili střelné zbraně s bajonety, patron-tašky aj. Mnozí gardisté měli pouze
dřevěné pušky a předepsanou pokrývku hlavy. Významný byl prapor národní gardy
Plané. Byl slavnostně vysvěcen 7. května 1848 pražským arcibiskupem von
Schrenkem, který tu byl přítomný při biřmování.
Na poli u lipové aleje ke kostelu sv.Anna byla postavena pro gardu střelnice,
která jí sloužila ke cvičení ve střelbě. Při slavnostním otevření byly v
blízkosti pivní stánky, kde se hojně popíjelo pivo, u střelnice vytrubovaly
trumpetisté a následovala slavnostní řeč radního Nadlera. Tím vyvrcholila
historie národní gardy v Plané, která byla roku 1851 oficiálně zrušena. Právě
včas; už totiž vznikaly různé sváry mezi členy. Gardisté museli odevzdat všechny
zbraně do radnice a odtud se musely odvézt i s praporem národní gardy do
Terezína. Úkol provedl mistr zámečnický Albert. Doprovázel transport zbraní až
do kasáren, cesta trvala 4 dny. Dne 1. prosince 1851 předal plánské zbraně, ale
k jejich zaplacení, oceněných na 400 zlatých, došlo až koncem června 1854, kdy
dorazily peníze do Plané!
Zrušení roboty v roce 1848 - nezapomínejme !
Ačkoliv se má za to, že klášterní vrchnost v Teplé byla mnohem mírnější než jiní
feudálové, co se týká vztahu k sedlákům, místní kroniky popisují ohromnou radost
sedláků nad zrušením vrchnostenského poměru na
Tepelsku. O roku 1848 psala například předválečná německá kronika v Závišíně:
"Tak dlouho budou sedláci a všichni spravedliví
lidé vzpomínat roku 1848, pokud budou žít. Rok 1848 přinesl sed-lákům svobodu
a zrušením roboty je učinil znovu lidmi. Neboť sedlák byl dosud otrokem svého
pána. Neúnavně musel pracovat a starat se o svého pána. Běda sedláku, který by
chtěl pracovat méně než bylo předepsáno! Byli tu drábové a vojáci, kteří byli
pánu k dispozici a když pán rozhodl, přinutili sedláka do jařma. Sedlák si
musel hledět nejprve svého pána a teprve, když udělal všechno, co bylo
předepsáno, směl si udělat nezbytné věci pro sebe. Sedlák, který stál o mnoho
stupínků níže než jiní občané státu, platil za méně než dobytče. Proto onen
hluboký zakořeněný obdiv a vděčnost k poslanci
Hansi KUDLICHOVI, který v rakouském říšském sněmu předložil návrh na odstranění
poddanství, jako lidsky nedůstojného. Dne 8. srpna 1848 pronesl svou velikou
řeč, kde kritizoval postavení sedláků v Rakousku a poddanské poměry, a kterou
se zasadil o osvobození sedláků. Nedivme se, že byl oslavován jako osvoboditel
selského stavu.
I když postavení sedláků bylo díky zdejší vrchnosti - klášteru - skutečně
mírnější než jinde, robotovat museli všichni i v Závišíně. Robotoval sedlák,
chalupník a každý obyvatel. Robotovaly ženy; kdyby totiž měl jít do roboty jen
sám sedlák, nestačil by nic než od rána do noci robotovat. V Závišíně měli ještě
v roce 1777 půlsedláci ročně 117 dnů dvojspřežní tažné roboty a 13 dnů ruční
roboty. Kromě toho museli vyrobit a zaplatit vrchnosti 1 loket čisté přástky a 1
loket hrubé příze, 1 kohouta a zaplatit vrchnosti 20,5 až 27,5 krejcarů.
Protože se k penězům těžko dostávali, za jejich vlastní přízi jim vrchnost
dávala 4 krejcary (za světlou) a 2 krejcary za hrubou přízi. Při odvodu jim byly
tyto krejcary odečteny. U čtvrtsedláků bylo 78 dvouspřežní tažné roboty, 1/2
kohouta a rovněž dva lokty příze, chalupníci měli 26 dnů pěší roboty a dva
florentýnské platili prý jako domovní daň.
Na klášterním začínala robota od 8 hodin ráno a trvala do západu slunce. O
senách a za žní se podle možností začínalo dříve. V poledne byla přestávka
hodinu a půl - k nakrmení dobytka (z vlastního!). Pěší robota trvala stejně. U
povozů do 5 mil musel sedlák postroj a spřežení vzít s sebou. Panstvo pak dalo
krmivo a náklady.
Dále musel každý sedlák i chalupník o robotě porazit klafter dřeva pro kuchyni
vrchnosti. Musel také při honech nahánět, stříhat panské ovce, čistit mlýnské
strouhy aj. Každý obyvatel (nesedlák) musel robotovat jako chalupník. To se
změnilo až ústavou z roku 1848. - Rakousko se stalo roku 1848 konstituční
monarchií. Ústavní listina z 25. dubna 1848 obsahovala:
I. Všeobecná ustanovení
II. Ustanovení o císaři a trůnu
III. Státní občanská práva a politická práva obyvatel státu
IV. Předpis o krajském působení a odpovědnosti ministrů
V. Zasedání říšského sněmu
VI. Působnost říšského sněmu
VII. Stav provinciální
Hlavní odstavec je III. Jím jsou zajištěna občanská práva, svoboda všech
náboženských vyznání, dodržení zákonné formy při zatčení občana, zrušení
cenzury, svoboda projevu a tisku, zaručení poštovního tajemství, právo k
vytváření spolků, svoboda stěhování, svoboda získávání živností a volba řemesla,
rovnost všech občanů před zákonem, upravené soudnictví, zavedení školního
vyučování, svobodné vykonávání bohoslužeb atd.
Sotva byl takový rok jako 1848, kdy vzniklo tolik změn, vyhlášek, výzev. Všechny
výzvy v Čechách byly dvojjazyčné - německo-české a opačně. Skoro výlučně
jednají o zrušení roboty a o ústavě. Tak například Výzva poddaným Plzeňského
kraje z 25. března 1848 obsahuje ujištění, že robota bude co nejdříve zrušena,
jak jen to bude možné, a při-tom následuje výzva ke klidu. - V jiné listině jsou
občané poučováni, co je to ústava, další výzva vyzývá k založení výborů, které
by vyhotovily seznamy voličů. Jsou vyzýváni k účasti na volbách. Další listina
zase objasňuje ústavu a znovu vyzývá ke klidu.
Listina z 19. dubna 1848 jedná o poměrech v Praze, kde se požaduje pro české
obyvatelstvo samostatná správa Království Českého a zrovnoprávnění škol pro oba
národy a zrovnoprávnění úřadů. Vysvětluje falešné chápání ústavy. Další
listina jedná o ústavě a napomíná občany státu. Cirkulující list z 8. května
1848 povoluje v Čechách určení poslanců k poradám ve Frankfurtu o záležitostech
Německa, protože české země příslušejí k německému spolku. Na Plzeňský kraj
připadají 4 poslanci a proto je vydán nový volební řád z 20. května 1848. Jiná
listina z 19. května 1848 je předpisem o ústavě a použití volebních seznamů k deputární volbě ve vikářských okresech a obcích v nich.
Cirkulující nařízení českého zemského gubernia číslo 20452 z 11. dubna 1848
dovoluje dosavadní vrchnosti dále prodávat jisté volné grunty, které převzala
vrchnost jako odškodnění za nevykonanou robotu a dluhy desátků od svých
podaných. Toto právo je k dispozici podle cirkuláře také poddaným, kteří si
chtějí vytvořit prostředky k výměně gruntů, aniž by se podíleli na dosavadním
drobení gruntů.
Tímto nařízením byla ovšem otevřena široká cesta pro židovské kupce do vesnic.
Mnoho Židů toho využilo, získali celé dvory, rozparcelovali je a přivedli je tak
na mizinu.
Tyto všechny listiny, výzvy, cirkuláře aj. mohou po letech sloužit jako
vysvědčení o nepokojích, bouřích a výsled-cích tohoto roku. Ale teprve roku 1851
byla stanovena výše ceny gruntů. Teprve zakoupením gruntu se totiž stával
sed-lák svobodný. V roce 1848 uvádění sedláci a chalupníci museli dále robotovat
až do doby provedení tzv. vyvazení po-zemku (Grundentlastung). Místo roboty se
platil - až do vyplacení se z roboty - určitý peněžní obnos, což bylo v Závišíně:
u deseti sedláků 158 florentýnských, tj. ročně cca 7 fl. 50 krejcarů. (roční
platba po dobu 20 let), u šesti dalších sedláků 99 fl., tj. ročně 4 fl. 50
krejcarů, ostatním (chalupníkům a obyvatelům) byly daně zrušeny bez protináhrady.
Celkem se měl Závišín vyplatit z roboty nemalou částkou 2 184 zlatých 15
krejcarů W.W.
Hans Kudlich - idol a osvoboditel sedláků
Hans Kudlich se narodil 25.10.1823 v rakouském Slezsku v Lobensteinu jako syn
robotujícího sedláka. Jako nej-mladší ze sedmi sourozenců se dostal do
katolického gymnázia v Opavě, aniž by vykazoval nějakou chuť ke studiu.
Vysvědčení nebyla dobrá a Hans chtěl zůstat sedlákem. To se však nelíbilo otci,
který pro svůj dvůr určil jiného z jeho dětí. S Hansem udělal "krátký proces" a
když se nechce učit, dal ho do učení k ševci. Hans viděl, že je zle; slíbil, že
se polepší a pak maturoval bez problémů. Z Opavy šel do Vídně studovat práva
jako jeho nejstarší bratr. Tato práva zvolil otec Kudlich pro své syny úmyslně,
protože on sám chtěl kdysi být advokátem a soudit se s lichtenštejnskou
vrchností.
V revolučním březnu 1848 se však nedalo studovat. Vznikla studentská "legie" a v
ní samozřejmě i Hans Kudlich, který si byl vědom toho, že svoboda je silnější
než jakýkoliv útisk a diktatura. 13. března 1848 při demonstraci před ví-deňským
sněmem byl pobodán bajonetem a vrátil se do vlasti jako mučedník. Při jeho
léčení v Lobensteinu se konaly volby do prvního rakouského říšského sněmu.
Sedláci si vybrali mladého Kudlicha jako kandidáta a poslední volební den byl
zvolen s pomocí českých sedláků. Stal se nejmladším poslancem parlamentu a
překvapil svět nečekaným návrhem této formulace:
"Okamžitě zrušit poddanský poměr včetně všech k tomu patřících povinností a práv
s výhradou stanovení, zda a jak poskytnout odškodnění!"
Ve skutečnosti Kudlich navázal na zrušení nevolnictví císařem Josefem II. (vždyť
císař sám prý kdysi chystal do budoucna odstranění roboty). Nyní šlo o to,
vysvobodit selský stav od bezpočtu poplatků a roboty, stejně jako vymezizt
naproti tomu právní postavení "panstva". Proč ? Když vzniklo nebezpečí, že se
jednání o návrhu bude úmyslně protahovat a mezitím propadne, postupoval Kudlich
se svými přáteli přes různé pozměňovací návrhy formou kompromisů tak, že dosáhl
toho, že se 7. září 1848 prosadil jeho návrh jako zákon.
Zrušení roboty byl takový zásah, že ani po potlačení revoluce ho nebylo možno
odvolat. Poddanství bylo konečně zrušeno a sedlák v Rakousku byl svobodný na své
rodné hroudě. Zemské poplatky nebyly připuštěny.
Hans Kudlich se těžko vyrovnával s tím, že na podnět rakouských novin se konala
oslavná manifestace a pochodňový průvod na jeho počest, při čemž zástupci všech
národností císařství - dunajské monarchie - tu Kudlichovi vyslovili vřelý dík.
Brzy vypukla nová revoluce ve Vídni. Kudlich, aby zabránil kontrarevoluci ve
Vídni, chtěl shromáždit posily mezi sedláky, což se mu však k jeho roztrpčení
nepodařilo. Došlo na rozpuštění říšského sněmu v Kroměříži a začal vát ostrý
protivítr. Na Kudlicha byl vydán zatykač a nezbylo než uprchnout z Rakouska.
Zprvu byl u svého bratra Hermanna ve Frankfurtu, který se mezitím stal členem
národního shromáždění. Odtud odešel do Švýcar, aby vystudoval medicínu a po
promoci se oženil s dcerou svého profesora Vogta.
V Rakousku mu stále hrozilo velké nebezpečí. V
roce 1854 byl odsouzen k trestu smrti. Ve Švýcarech nebyl oblíben a tak odjel do Ameriky. V roce 1872 byl sice
ve Vídni amnestován, ale v Americe se už usadil jako lékař v Hoboken ve státě
New York. Zde zemřel 11. listopadu 1917 ve vysokém věku 94 let. V roce 1924 byla
urna s jeho popelem a jeho ženy převezena do Evropy a uložena u Lobensteinu v
pomníku Hans-Kudlich-Warte.
Nutno dodat, že Hans Kudlich jako obránce spravedlnosti, svobody a míru byl
jmenován čestným občanem New Yorku a později také Vídně. Zanechal po sobě dílo "Rückblicke
und Erinnerungen" ve třech svazcích, které je vyzná-ním věčných hodnot svobody.
Prozrazuje životní motiv muže, který přinesl svobodu 14 miliónům sedláků. Jeho
myšlenky o svobodě sedláků oživly vzpomínkou ve 20. století při násilných
kolektivizacích v zemích komunismu, kde sedláci a rolníci znovu ztráceli svou
svobodu a důstojnost.
150 let otevření římskokatolického kostela Nanebevzetí P.Marie
K tomuto jubileu jsme již v srpnu 1997 vydali samostatné číslo Hameliky 8/1997.
Nyní přicházejí oficiální oslavy 150. výročí otevření kostela a tak pouze
připomeňme to, co vyplynulo z našeho podrobného popisu dnešního kostela: hluboký
kulturně umělecký vztah Mariánské Lázně - Praha v jeho architektuře. U
Mariánských Lázní, které ve svém vývoji mířily k hluboké mezinárodnosti svých
hostů, trval v prvních desetiletích rozvoje lázní vliv Plzně a Prahy v řízení
lázní, v duchovním životě i v architektuře. Jinak tomu bylo později na přelomu
19. a 20.století, avšak v polovině 19.století je tento přirozený bohemikální
vliv dosud silný a především v architektuře.
Vazbu pražských umělců na tehdy dominantní stavbu města - římskokatolický kostel
- nelze přejít. Také proto, že v druhé polovině 19.století se v Mariánských
Lázních výrazně mění v architektuře předloha - dochází k převaze vlivu Vídně.
Město se obrací při výstavbě na vídeňské architekty (Miksch-Nedzielski -
kolonáda, Arnold Heymann - deset nejhezčích staveb v Mariánských Lázních,
Walcher von Montheim - divadlo; rodák Josef Schaller, který vystudoval architekturu
ve Vídni).
Samotný projektant kostela J.J. GUTENSOHN byl pražským profesorem. Učil v Praze
na Akademii výtvarných umění. Stavitel chrámu byl mariánskolázeňský Anton THURNER (tedy český stavitel německé národnosti; pocházel z Přimdy) a druhým
stavitelem chrámu byl Josef Ondřej KRANNER, absolvent polytechniky v Praze, kde
mimo jiné prováděl stavitelské práce na chrámu sv.Víta. V mariánskolázeňském
kostele je jeho dílem například nádherné, bohatě zdobeně rozetové okno nad
vchodem.
Sochařskou výzdobu kostela připravil Josef MAX z Prahy - od velkých andělů s
miskami na svěcenou vodu u hlavního vchodu, přes výzdobu tympanonů, přes
doprovodné sošky u tympanonů - sv. Norberta, sv.Augustina, sv.Petra a sv.Pavla,
až po zlaté sochy sv.Petra a Pavla a sochy andělů u hlavního oltáře, sochu
Dobrého pastýře na stříšce kazatelny. K jeho dílu patří i soubor kamenných
andělů na okraji chrámové střechy, který je 150 let středem obdivu hostů. Uvnitř
v kostele je autorem nejcennějšího památkového předmětu - nádherné křtitelnice.
Mimo kostel, ve městě pod Novými lázněmi stojí jeho socha sv.Jana Nepomuckého.
Maxův žák pražský sochař Josef PARIS umísťoval Maxovy sochy andělů na střeše a
účastnil se dalších prací na kostele.
Architekt Hermann BERGMANN z Prahy je autorem dvou základních elementů v
interiéru kostela - hlavního oltáře a překrásně zdobené kazatelny, kterou
připravil společně se stavitelem Krannerem. Profesor Umělecko-průmyslové školy
v Praze, architekt a malíř Johann KASTNER maloval obraz sv. Josefa s Ježíšem.
Původní pseudogotická monstrance je dílo dvorního klenotníka GROHMANNA z Prahy.
Gustav KRATZMANN z Prahy maloval hlavní, nosné obrazy kostela - oltářní obrazy
sv.Norberta, sv.Jana Nepomuckého, Kalvárii na postranním oltáři sv.Kříže. Kratzmann maloval i skupinu obrazů, které byly bohužel později odstraněny -
Rozdělení s chudým, Převážení ostatků Tří králů, Vyhnání z chrámu. Z této
skupiny dnes zbyl jen pozoru-hodný obraz Kalvárie, podle něhož si můžeme učinit
představu o umělecké ceně odstraněných obrazů. Kratzmann studoval na Akademii
výtvarných umění v Praze u Josefa Berglera, byl členem Společnosti vlastivědných
přátel umění v Praze a jejím inspektorem v obrazárně.
MÁ 130 LET (1868-1998)
Už před 180 lety, v době úředního vyhlášení našeho místa lázněmi a zahájení
velkolepé výstavby lázní (1818), přibývalo hostů a uvažovalo se o jejich
kulturním vyžití. Vedle lázeňské hudby to mělo být především divadlo - "stánek
bohyně Thálie", jak se tehdy říkalo. K rozptýlení lázeňských hostů sloužily
vycházkové trasy s vyhlídkovými pavilónky, s výhledy na lázně a do okolí, ale
především hudba a divadlo. Tyto plány podpořil i Nejvyšší purkrabí český,
František hrabě Kolowrat, ve svém dopise, vyhlašujícím tyto lázně za otevřené
místo.
Již v roce l8l8 bylo zakresleno v zastavovacím plánu města divadlo. Mělo být
postaveno přímo v místě dnešní Zpívající fontány a Reitenbergerova pomníku.
Uplynulo však ještě padesát let, než takové divadlo vzniklo.A to ještě na jiném
místě
Nejstarší období mariánskolázeňského divadla je dobou provizorní divadelní
arény. V roce 1820 vydal klášter "povolení několika kavalírům", aby
zorganizovali postavení prozatimního dřevěného divadla. Opat Reitenberger je
podpořil nejen udělením povolení, ale také nabídl pozemek a přispěl finančně na
stavební práce. Hrabě Bucqouy, baron Wurmbrand a hrabě z Kokořova se obrátili na
karlovarskou ředitelku divadla madame Šantrochovou o pomoc. Zatímco v lázních
vždy předcházela hudba divadlu, zde tomu bylo naopak. Divadlo začalo roku 1820 a
až o rok později (1821) dostává kapelník Schurwann z nedalekého Mnichova
povolení oficiálně zřídit stálý lázeňský orchestr a je stanovena peněžní
odměna.. Ovšemže už od roku 1815 sem docházeli z vlastní iniciativy muzikanti ze
vzdáleného městečka Šenfeldu (Krásno), hráli a vybírali do klobouku; jiný příjem
z hudby neměli.
První divadelní hra se hrála 14.června 1820. Nebylo to divadlo dnešního typu.
Divadlo tvořila tzv. dřevěná bouda (Bretterbude), postavená ve Skalníkově
zahradě ( pod dnešní hudební školou, kde dnes stojí vojenský dům Bristol, hotely
Flora a Maxim). V té době tu ještě nestály žádné domy a Václav Skalník tu mohl
mít rozsáhlé zahradnictví za svým domem STRAUSS (dnes Merkur). Vedle domu
Strauss stál sousední dům s čp. 24, který se později nazýval Lipsko (po roce
1960 stržen, dnes zelený trávník) a stával proti pavilónu Křížového pramene.
Divadelní boudu s oplocením zakreslil kronikář Felbinger (viz kresba).
J.W.GOETHE si ve svém deníku poznamenal, že 17. června 1821 se v Mariánských
Lázní hrála divadelní hra "Pes pana Aubriho", v níž účinkoval i cvičený pes paní
ředitelky. K vůli tomu bylo před časem ve Výmaru pobouření a Goethe tehdy žádal,
aby bylo vedení výmarského divadla odvoláno, protože tento kus uvedlo proti jeho
vůli a přes jeho nepříznivé připomínky k tomuto kusu. V Goethově deníku nebyla
tentokráte žádná kritika.
V roce l823 projednal ředitel kočujícího divadla, Adolf STEIN, účinkování v
Mariánských Lázních. Vyřešil to tak, že soubor rozdělil na více skupin. Dostal
od kláštera "subvenci", která byla vyplácena i jeho následovníkům - ve výši 200
až 250 zlatých ročně (až do roku 1852!). Ředitel Stein si držel malou skupinku
herců, které se říkalo "Teilungsschmiere". Po každém vystoupení se totiž
rozdělovaly vybrané peníze od obecenstva po odečtení nákladů na hru. Dělení bylo
nestejné: platilo se více nebo méně podle významnosti role. Ředitel Stein
vystupoval jako průměrný komik, ale jako aranžér a organizátor nebyl nešikovný.
Rozděloval peníze stejným dílem, ačkoliv byla zvyklost, že ředitel pobíral
dvakrát až třikrát vyšší gáži. Jeho divadelní skupina byla tak malá, že jeden a
týž herec musel v jedné hře hrát často dvě až tři role. Šedesátiletá ředitelová
musela například hrát roli dívenky. Mezi nejoblíbenější kusy tehdy patřila velmi
populární hra "Loupežníci na Chlumu" (Die Räuber auf Maria-Kulm), autor Heinrich
Kuno. Její děj se odehrává ve zdejším kraji. Jiné oblíbené veselohry či dramata
byly "Čertův mlýn" (Die Teufelsmühle), "Dunajská vodní víla" (Donauweibchen),
"Der Tiroler Wastl", "Robert als Mehlspeismacher". Hrálo se německy.
Nejoblíbenějším kusem sezóny byla hra "Schneider Witz", kde byl zpíván kuplet,
později v Německu tolik známý: "S ist mir alles eins, s ist mir alles eins, ob
ich a Geld habe oder keins". Někdejší král Westfálska, Jerome, bratr Napoleona,
pobýval tehdy v Mariánských Lázních se svou družinou a také navštívil
představení. Byl tak spokojen, že poslal ředitelovi 100 franků ve zlatě.
Když korunní princ Fridrich Vilém Pruský v roce 1824 o sezóně v Mariánských
Lázních viděl, že se muzikanti lázeňského orchestru po skončení koncertu spěšně
balí a odcházejí, ptal se proč. Když mu bylo odpovězeno, že jdou do divadla,
rozhodl se princ, že půjde také na představení. Vzal s sebou dva muže z družiny
a tak byla narychlo z nedalekého domu přinesena čalouněná křesla, aby si urození
páni nezadřeli třísku na dřevěných lavicích, sbitých z prken. Také mezi herci se
rychle rozšířila zpráva, že je přítomen samotný princ. Dával se kus "Der Tiroler
Wastl" a princ Fridrich Vilém se dobře bavil. Během druhého dějství se však
snesl déšť. Byl tak silný, že se sotva dalo něco pochytit z představení. Diváci
se museli chránit deštníky nebo alespoň kapesníky nad hlavou. Když představení
skončilo, všichni se úprkem rozběhli domů. Korunní princ Fridrich Vilém nechal
hercům vyplatit 5 fridrichsdorů.
V roce 1824 převzali řízení divadla J. ZEINECKER a Madame PILZOVÁ a vystupovali
s osmičlenným kočovným souborem. Byly zde i jiné konkurenční kočovné skupiny. Z
Karlových Varů přišla (pěšky) francouzská kočovná společnost herců, která
předtím hostovala v Karlových Varech a zde hrála v dřevěné boudě.
V roce l827 převzal ředitelování sezónních kočujících herců August FUGGER (v
letech 1827-1840). Hrálo se stále v dřevěném divadle ve Skalníkově zahradě, jak
určil kdysi opat Reitenberger. V roce 1839 připravil Fugger svůj vrcholný a
velice žádaný kus "Dcera pluku" (Die Tochter des Regiments).
V roce l840 psal kronikář FELBINGER také o prvním uvedení místního ochotnického
divadla v Ullmanském hostinci (dům Lipsko). Říkalo se mu diletantské divadlo (Dilletantentheater),
což neznělo pejorativně jako dnes, a v něm hráli místní nadšení občané. Hra prý
měla dobrý ohlas. Co se však hrálo a kdo hrál, není známo.
2. Divadlo kočující mezi Šenovem a Halbmayrovým salónem
Druhá etapa zdejšího divadelnictví nastává v roce 1844. Na samotě na křižovatce
vznikla roku 1838 hospoda ŠENOV (Schönau; dnes Šumava na Chebské křižovatce) a
tu zakoupil v roce 1844 bývalý kynžvartský sládek Josef Kada, a zřídil vedle
tzv. "arénu" neboli letní divadlo. Bylo to ještě na samotě uprostřed polí a
lesů. Hrálo se pod širým nebem. Hospoda sama byla oblíbeným cílem procházek
lázeňských hostů. I s letním divadlem ji zakreslil 1844 kronikář FELBINGER,
neuměle, jen tak "bajlajfik", jak psával. 24. července 1844 se tu hrálo poprvé.
Potom se hrálo každou sezónu až do roku 1867.
Divadlo tvořila jakási bouda s oplocením. Bylo v místech směrem k dnešní
lékárně. Zeď divadla je ještě patrna za restaurací Šumava. V tomto divadle hrály
společnosti divadelníků jménem Goettl, Bayer a Weber.
Prvním ředitelem provizorního mariánskolázeňského divadla byl jakýsi
FEICHTINGER
(v letech 1841-1852). Nastoupil po Augustu FUGGEROVI a hrál se svou malou
společností po celou sezónu. Na Šenově se hrálo od roku 1844 a vždy odpoledne
mezi 16. a 18. hodinou.
Až do roku 1853 se stále hrálo také v prkenném divadle na Skalníkově zahradě. V
roce l853 jednala o divadle nově ustavená lázeňská komise a pronajala pro
divadelní vystoupení salón Halbmayr (opuštěný Rozkvět na dnešním Mírovém
náměstí). Zde se však hrávalo jen za deštivého počasí. Představení začínalo v 19
hodin. Na Šenově, v aréně, se hrálo za hezkého počasí a zde představení začínala
v 16 hodin. Když visela červená vlajka na salónu, hosté věděli, že se hraje na Šenově a že se musí vydat "dolů". Když vlajka nevisela, hrálo se u Halbmayra.
Staré prkenné divadlo bylo v roce 1853 strženo.
Podle starých plánů z doby Reitenbergerovy mělo stát stálé divadlo přibližně v
místě dnešní fontány. Ale v té době dostala kolonáda nového souseda - nádherný
římskokatolický kostel, nemluvě o tom, že již sama kolonáda byla účelově
využita: byl tu obrovský kursál (na místě dnešní kolonády), široká promenáda,
kupecké stánky, stromová kulisa atd. A tak bylo rozhodnuto postavit stálé
divadlo jinde. A to poblíž Musilova prozatímního divadla na cestě k Lesnímu
prameni. Plány k novému divadlu připravil zdejší stavitel Friedrich Zickler. Šlo
kupodivu o místo rybníka, který sloužil pro plavení koní a byl za domem Zvon. Od
roku 1834 stávaly poblíž v řadě tři domy: čp. 67 - Drei Fasanen (dnes Palace
Hotel), čp. 68 - Glocke (Zvon), čp. 69 - Auge Gottes (Opera).
Potok byl nyní regulován a odveden blíže k svahu na dnešní koryto. Stavební
pozemek, tj. rybník, poskytl klášter Teplá "s obvyklou liberálností" (jak psal
historik Ludolf STAAB) bezplatně a 2.dubna 1866 schválilo místodržitelství v
Praze stavební plány kamenného divadla. Ale planýrovací a výkopové práce
probíhaly již od podzimu 1865. A práce pokračovaly i přes různé potíže: po
vypuštění rybníka se muselo kopat až tři metry pode dno rybníka, než se narazilo
na skalní podloží a stavební základy zajistit proti pronikání vody a vlhka. V
roce 1866 se sice začalo pod vedením Zicklera stavět, ale v důsledku války
prusko-rakouské musely být práce přerušeny a stavba byla dostavěna až v roce
1868. Divadlo dostalo čp. 106. Na místě vedle stojícího Musilova prozatímního
divadla si pak (1869) postavil architekt Friedrich Zickler svůj dům Lesní
zámeček - Waldschlössel čp.107.
V této době (1865-1866) byly Mariánské Lázně vyhlášeny městem. Divadlo bylo
postaveno již plně z prostředků lázeňské taxy. Náklady činily 40 000 zlatých.
Uprostřed sezóny - dne 17. srpna 1868 - v předvečer narozenin císaře Františka
Josefa I. - došlo ke slavnostnímu otevření divadla.. Bylo postaveno v "zicklerovském"
novoklasicistním stylu. Tímto stylem se stavělo naposledy v roce 1869, kdy
Zickler postavil dnešní pavilónek Lesního pramene. Na svou dobu bylo divadlo
moderní, akusticky i technicky, a připomeňme, že divadlo v pozdějším krajském
městě Chebu bylo stavěno o několik let později a dostavěno až v září 1874.
Mariánské Lázně měly stálé divadlo o šest let dříve!
Byla to velká sláva v Mariánských Lázních a my známe i tehdejší program
slavnostního otevření divadla:
2. "Prolog" od německého básníka Rodericha Benedixe, který byl právě přítomen na
léčení v Mariánských Lázních
3. Divadelní hra "Slovo ministrovi" (Ein Wort an Minister) od Langera
4. Komická opereta "Mužstvo na palubě" (Mannschaft an Bord), jednoaktovka od J.
N. Zaitze s rozšafným velkým tancem námořníků na závěr
Ředitel Johann Musil byl ve funkci jen do roku 1867 a tak prvním ředitelem
nového, "kamenného" divadla, byl jeho nástupce Karel MOSER (v letech 1867-1883),
který řídil divadlo úspěšně až do své smrti 1883. Moserovi bydleli přímo v
divadle. Po něm převzala vedení divadla jeho manželka, paní Otýlie MOSEROVÁ
(1883-1888), sama pilná herečka. Zdárně vedla divadlo díky snaživému souboru
herců, pohostinskému vystupování tehdejších divadelních hvězd střední Evropy a
díky povedenému výběru nejoblíbenějších her. Divadlo vedla do roku 1888, kdy
odešla do Chebu.
4. Přichází ředitel Julius LASKA
Dne 1. května 1889 převzal divadlo v pořadí třetí ředitel divadla - Julius LASKA
a 33 let jeho ředitelování byla dobou největších úspěchů mariánskolázeňského
divadla (v letech 1889 – 1921) v jeho historii. Jeho slávy nedosáhl žádný z jeho
následovníků. LASKA vedl scénu, sám hrál, přes své stáří, režíroval,
dramatizoval a ukázal se jako schopný vedoucí. Měl šťastnou ruku ve výběru her a
sehraný divadelní soubor. Význam ředitele Julia LASKY ocenil ve sborníku o
Mariánských Lázních vídeňský doktor Friedrich FISCHL - ještě za Laskova života -
článkem o historii zdejšího divadelnictví (1932), když takto hodnotil etapu jeho
ředitelování:
"Julius LASKA držel ředitelskou hůlku mariánskolázeňského divadla od 1.května
1889 do konce sezóny 1919. Ale ještě v letech 1920-1921 vedl divadlo společně s
Georgem HOLLERINGEM. Celkem tedy 33 let - déle než jednu generaci. Éra Laskova
ředitelování byla ve znamení takového vzestupu slávy, že původně provinční
mariánskolázeňské divadlo se mohlo časem měřit s velkoměstskými divadly - co do
zdatnosti divadelního souboru, co do umělecké a technické úrovně představení, co
do množství a zvuku jmen hostujících velikánů evropského formátu, ale i co do
rozsahu různých druhů představení.
Hrály se činohry, veselohry, opery a operety, revue, předváděly se tu umělecké
tance, probíhaly tu koncerty rozmanitých orchestrů, pěveckých sborů atd. Julius
LASKA prokázal během přeplněných letních sezón široké ředitelské schopnosti. O
zimních sezónách vyjížděl s divadelním souborem ven a slavil úspěchy na různých
rakouských a zahraničních jevištích.
Přitom zároveň nacvičoval nové kusy a nová ztvárnění. Bohaté zkušenosti z
oblasti režisérské a divadelně-technické, široké známosti s autory,
překladateli, nakladateli a umělci využil LASKA k vylepšování mariánskolázeňské
scény, nejen jako ředitel ale i jako režisér a interpret. Nelze uvést přehled
všech her, které se hrály v Mariánských Lázních, všech interpretací, nelze
předložit seznamy herců za třicet let jeho působení.
Soubor herců měl dvě skupiny. Byly to skupina herců činoher a operetní skupina,
aniž by bylo možno vést ostře hranici mezi oběma. Uvedení oper na malém pódiu
divadla bývalo prováděno důstojně a co se týká operet, ty se hrály vždy v
působivém úpravě. Za Lasky byla uvedena plnohodnotně i řada oper na scéně. Byly
to: "Lohengrin", "Čarostřelec" (Der Freischütz), "Margarete", "Troubadour",
"Noční tábor v Granadě" (Das Nachtlager von Granada), "Kovář" (Der Waffenschmied),
"Cavalleria rusticana", "Bajazzo" a jiná klasická operní díla. Ale hrávala se i
jednotlivá operní dějství, zvláště z díla Richarda Wagnera, někdejšího slavného
hosta Mariánských Lázní.
Za Lasky tu vystupovali před mezinárodním publikem přečetní populární umělci a
umělkyně, z nichž jen několik jmen zůstávalo nezapomenutelných jako Alexandr
Girardi, Richard Tauber, Leo Slezak, Josef Kainz, Adéla Sandrocková, Gustav
Maran, Alexander Moissi a z tanečnic Isadora Duncanová a Saharer. Z dalších se
uvádějí Friedrich Mitterwurzer, Franz Tewele, Josef Josephi, Julie Kopaczi-Karczag,
Nikolaus Rothmühl, Antonie Schlägerová, Konrad Dreher, Karel Blasel, Doktor
Rudolf Tyrolt, Werner Alberti, Georg Reimers, Jenny Groß, Anny Dirkensová, Louis
Treumann, Karl Zeska, Josefine Glöcknerová, Leopold Kramer, Hansi Niese,
tanečnice Sent´ Mahesa, Isadora Duncan a Saharet, dále Ferdinand Bonn, Fritz
Schrödter, Ywette Guilbert, Max Pallenberg, Olka Palmay. Dále tu hostovaly
divadelní scény od Tegernsee und Schliersee, tyrolská scéna, Mella Pars a Bella
Lassky, Jan Kubelík, Stella Hohenfelsová, Gemma Bellincioni, Selma Kurzová,
Albert Bassermann, těleso Harry Waldena, dvorní skupina herců z Meiningen, Raoul
Aslan, Claire Wallentin, Franz Lehar.
V roce 1905 došlo k stavební přestavbě divadla v interiéru i exteriéru do čisté
secesní podoby podle plánů vídeňského architekta Walchera von Montheim. Tehdy
došlo k velkému požáru v divadle v Americe a to vedlo k tomu, že zdejší divadlo
bylo urychleně přestavěno, modernizováno a zvětšeno, třebaže prostor hlediště
zůstal nezměněn. V roce 1910 bylo divadlo vybaveno novými stroji a elektrickým
osvětlením.
V roce 1919 starý Julius LASKA přibral George Hölleringa jako mladšího ředitele,
ale ponechal si rozhodování v zásadních otázkách. V letech 1920-21 sice pomáhal,
ale stál už v ústraní. Georg Höllering (v letech 1921-1924) řediteloval v
divadle sám jen krátce. V roce 1924 se již dělil o ředitelování s Maxem
Linnbrunnerem, který sem přišel z Městského divadla z Řezna (podobně jako kdysi
Laska). Od roku 1925 řediteloval Linnbrunner sám. Po dohodě zůstával Höllering v
divadle k ruce řediteli Linnbrunnerovi jako jeho poradce až do své předčasné
smrti v roce 1930. V důsledku světové války nebylo možno oslavit 50 let divadla
(1918) a až v srpnu 1928 při šedesátiletém výročí bylo vzpomenuto výročí, ale
nijak zvláště - v ten den se hrálo běžné představení.
V době první republiky začalo divadlo pociťovat konkurenci filmu, radia, sportu.
U příležitosti 125.výročí Městského divadla (1993) jsme otiskli v
Mariánskolázeňských listech několik osobních vzpomínek Julia Lasky na divadelní
ředitelování, které sepsal v roce 1920. Tehdy vycházely na pokračování v
místních novinách. Marienbader Zeitung pod názvem "Episody z časů aktivity
jednoho divadelního ředitele" (Episoden aus den Zeiten der Aktivitat eines
Theater-Direktors). K jeho vzpomínkách se nyní vracíme.
5. Těžké začátky ředitelování divadla v Mariánských Lázních
Julius LASKA se narodil v roce 1853 v Linci a vyučil se tapetářem. Ale již od
mládí tíhnul k divadlu a v 15 letech hrával první role, které prozradily jeho
talent. Dokonce vystupoval jako herec na ruské dvorní scéně, a nakonec jako
ředitel proslulých scén ve svém rodném Linci, v Salcburku, v Řezně a v
Mariánských Lázních . V roce 1915 se hlásil ve svých 62 letech jako dobrovolník
na frontu . Po roce 1919 se stahuje do soukromí a nakonec se vrátil do Lince,
kde zemřel 1934 zcela zchudlý ve svých 80 letech. Na své počátky v Mariánských
Lázních vzpomíná:
"V osmdesátých letech 19. století zažívala divadla v Rakousku velmi špatné časy.
Panovala všeobecná stagnace návštěvnosti s výjimkou jen několika přitažlivých
divadelních kusů a operet. Snažil jsem se pracovat se vší energií a abych
přežil, míval jsem více divadel najednou ...
Začátkem roku 1889 byl vypsán konkurs na místo ředitele divadla v Mariánských
Lázních. Přihlásilo se 105 uchazečů. Zajímal jsem se o toto místo - byl jsem
tehdy intendantem dvorní opery v Drážďanech a podílel se na jejím úspěchu v
letní sezóně při hostování v Mariánských Lázních. To mohlo hrát roli při výběru.
Pan doktor DANZER, který byl městským radním, byl kulturním referentem v městě a
informoval se o mé osobě, o mých poměrech, o mých výsledcích ředitelování na
divadle. Protože jsem měl také dobré jméno provinčního direktora, vypadalo to
nadějně a ředitelování mariánskolázeňského divadla mi bylo nakonec přes velkou
konkurenci přiklepnuto.
Byla to pro mne velká pocta a naplnilo mne to pýchou a radostí. Ale jak to v mém
životě bývá, štěstí mělo být brzy zkaleno. V Mariánských Lázních válčily tehdy
dvě politické strany jako Welfen a Gibellinen (Poznámka: ve středověké Itálii
bojovala strana Gwelfů za papeže a svobodu italských měst proti císaři; strana
Ghibelinen bojovala za císaře proti Gwelfům.). Ona politická strana, která byla
v Mariánských Lázních momentálně "u kormidla", byla ta, která vypsala konkurs a
která mne dosadila na místo ředitele divadla. Naopak při druhé straně stával
dlouholetý ředitel divadla pan MOSER. Po jeho smrti vedla divadlo jeho rodina a
mým nástupem byla vlastně odstavena paní Otýlie MOSEROVÁ, dosavadní ředitelka.
Takový ovšem bývá osud. Slavný ředitel je náhle mimo a jeho zásluhy, tolik
obdivované veřejností, jsou zapomenuty. Taková je i historie herců a potomci jim
žádný věnec nepoloží. Smutné, ale pravdivé ...
Tak také Moserovi. Sedmnáct let byl Moser ředitelem a nejpopulárnější osobou
města - měl bezpočet přátel. Po jeho smrti paní Moserová, jeho manželka, vedla
úspěšně pět let divadlo. Nyní musela pryč. Svou divadelní živnost přestěhovala
do Chebu, ale zde bohužel její kariéra skončila úplně. Protože však MOSEROVI
byli v Mariánských Lázních oblíbeni, osud rodiny je dojímal. Druhá strana, která
stála "v opozici", využila mého jmenování ředitelem ke kritice strany "u
kormidla". Tak jsem stál mezi dvěma mlýnskými kameny, aniž bych byl něčím vinen.
A byl jsem označován za příčinu neštěstí Moserovy rodiny. Obával jsem se, že za
těchto okolností těžko budu moci zůstat, ale časem jsem se prosadil ...
4. května 1889 jsem začal novou sezónu se znamenitým souborem herců, schopných
hrát opery, operety, činohry, balet atd. Přesto jsem neměl pevnou půdu pod
nohama. Všechno, co jsem nabídl publiku, bylo prý špatné, "nezralé", bylo
odmítáno a kritizováno. Zkrátka, byl jsem stále považován za vetřelce.
Když jsem prosil o pomoc městské zastupitelstvo, které mne sem dosadilo do
funkce, byl jsem odmítnut: "Ale prosím Vás, pane řediteli, nechoďte za námi s
Vašimi problémy, vidíte, jak jsme zaneprázdněni." - Příjmy divadla dosahovaly
ani ne poloviny výdajů a nikdo nemohl domyslet, co bude dál. Nezbylo mi než mé
příznivce v Linci "pumpnout" o nějakou tu peněžní podporu. Tak prošla první
sezóna v Mariánských Lázních a já viděl, že budu muset chtě nechtě ředitelování
v lázních složit. Nikde na dohled nebyla žádná důvěryhodná osoba, ochotná mně
pomoci. Avšak současným převzetím ředitelování divadel v Řezně a v Mariánských
Lázních jsem mohl nabídnout hercům a herečkám celoroční smlouvu, vybírat si a
zavázat si prvotřídní herce k trvalejšímu angažmá."
6. Jak se LASKA ucházel o místo ředitele brněnského divadla
"Když na podzim začala nová divadelní sezóna v Linci, Salcburku, Welsu a
Štýrsku, v první řadě jsem musel – jako ředitel těchto divadel - myslet na to,
aby můj dobrý známý dvorní rada Obermaier znovu povolil zvláštní vlaky (pro
obecenstvo) a jiné slevy. Jel jsem proto do Vídně, abych poprosil pana radu
Obermaiera o povolení. Očekával jsem vyřízení jako obvykle bez problémů. Co se
však nestalo? Pan dvorní rada zemřel.
Jeho nástupce mne však také znal, jak mi sdělil, protože pracoval nějakou dobu v
Linci. Přijal mne velmi přátelsky, ale hned mi řekl, co se týká zvláštního
vlaku, že by musel požadovat značné zvýšení ceny. Po několika dnech jsem sice
dostal povolení, ale zvláštní vlak do Štýrska místo 18 zlatých stál 180
zlatých!. Nadto staré nadlepšení, tj. mé finanční příjmy ve stanicích Linci,
Ennsu a St.Valentinu, když cestující využijí našeho zvláštního vlaku, bylo
zrušeno. Stejně tak mně byla zrušena 50%ní sleva při jízdě do Welsu. To byla
těžká rána…
Protože jsem nemohl tušit, že můj příznivec rada Obermaier již nežije, zvýšil
jsem tehdy předem pro lepší umělecký účinek stav personálu divadla i s ohledem
na štýrské podniky. A tak jsem se nyní musel vzdát vystupování ve štýrském
divadle, protože náklady přenocování a ztráty času, která by tím vznikly, byly
velké. Ve Štýrsku zaměstnaný personál by se dostal do Lince teprve druhý den v
poledne.
Protože v průběhu času salcburský podnik a plánované letní podniky v Gmünden a
Reichenhallu dávaly jenom práci, kdežto příjmů jen málo, a vznikl by deficit
divadla, byl jsem donucen tyto podniky pustit. Má existence ředitele zemského
divadla v Linci byla ohrožena. O to svízelnější byla situace, neboť jsem si už
udělal jméno.
V Brně tehdy zemřel dlouholetý ředitel Městského divadla baron STENGEL a já
uvažoval, že bych se o toto místo mohl ucházet. Tehdejší vojenský velitel v
Linci arcivévoda Johann Salvator, pozdější Johann Orth, německý ministr hrabě
Huenburg, zemský rakouský hejtman, starosta Lince a další příznivci umění ve
Vídni podpořili mou kandidaturu oficiálně i soukromými doporučeními a
vysvědčeními. A tak jsem odjel do Brna se svým speciálním kufrem, ve kterém bylo
sice mnoho doporučení, ale žádná velká naděje.
Při odjezdu a loučení se svou matkou jsem přiznal, že mi tušení říká, že nebudu
přijat. Proč, ptala se matka, a já – že v důsledku své malé postavy, že totiž
nic nevidím z výšky. Jen vysokých lidí si ve světě ostatní všimnou, malé se
přehlédne. Proto mohou být velcí i hloupí, neboť to nerozhoduje.
Ale moje matka, jako každá jiná, viděla ve svém dítěti to nejkrásnější a
nejdokonalejší. A protože byla velmi rezolutní, udělala mi ve svém rozhorlení
přednášku, ve které mne drasticky kritizovala, tedy samotného pana "generálního
ředitele Horních Rakous a Salcburku", jak mne přezdívali, a dokonce ho nazvala
"hlupákem", který by si neměl takové myšlenky připustit...
Tak došlo k tomu, že jsem přece jenom jel a v Brně byl přijat starostou a
dalšími představiteli města, ale všechno mi připadalo příliš oficiální a
chladné. Na konci prvního dne jsem si řekl: "Já sice věřím své matce, ale ona se
tentokrát mýlí." Běhání po ulicích od jednoho k druhému, bez výsledku, za
ctihodnými zástupci města, u kterých však mlčím, protože se sám vychvalovat,
bylo mi pořád víc a víc proti mysli.
A nadto jsem udělal jednu velkou chybu. Poslední den před odjezdem, jsem potkal
u vchodu divadla několik chóristů, které jsem kdysi angažoval ještě když jsem
byl režisérem a hercem. Radost ze setkání byla přirozená a bujará. Neboť jsem
zůstal vždy, i jako ředitel mimo službu, přítelem a kolegou. A tak jsme
vzpomínali, zábava byla pořád živější, až mne nakonec chóristé vzali na zkoušku.
Tato radostná akce ze shledání byla ovšem nahlášena někým panu starostovi, jak
jsem se dověděl při konečné audienci, a použita proti mně. Před odjezdem jsem
navštívil starostu a ptal se na jeho rozhodnutí ve věci místa ředitele. Pro
byrokratického starostu to byla nepříjemná situace, neboť se stále odmítal
vyjádřit a neustále stáčel hovor jinam. Konečně ze sebe dostal slova, že tedy má
něco proti mé osobě a totiž, že jsem se příliš bratřil s personálem, který by
mou autoritu sotva uznával. A dále, že si představuje ředitele divadla tak, že
musí reprezentovat, to jest musí být postavou vysoký člověk, a ne jako já malý.
"Já proto nevím, jak byste u personálu mohl dosáhnout potřebného respektu," řekl
nakonec.
To mně nahnalo krev do hlavy a proto jsem stejně bezohledně odpověděl: "Zda by
byla moje autorita ohrožena, když se přátelím se svými známými kolegy, to mně
nedělá starosti, přes mou nepříznivě malou postavu si v daném případě respekt
vždy dokážu udržet. Ale myslím, že i v této věci by bylo moje úsilí marné, z
toho jednoduchého důvodu, že Vy byste mi stejně nerozuměli, co moje nevelká a
respekt nebudící postava chce připravovat a dělat. Co se týká mé postavy,
připomínám, že Alexandr Veliký stejně jako Napoleon byli malých postav, když
opomeneme jejich historickou velikost. Omlouvám se, ale když hovoříte o své
lítosti, stejně tak já lituji i toho, že jsem sem vůbec chodil, kde, jak vidím,
schopnosti člověka jsou měřeny centimetrem jako plátno." - Když jsem se pak
vrátil k matce, musel jsem jí říct, že "generální ředitel Horních Rakous" nebyl
takovým hlupákem, jak říkala, neboť došlo na jeho slova."
Král Eduard byl velmi náročný. Když jsem se dovolil zeptat se, zda je spokojen s
výkony mého divadla, protože jsem vynakládal veškerou námahu na to, aby Jeho
Výsost byla spokojena, měl jednoznačnou odpověď: "To také musíte, jako všichni
Mariánskolázeňští, neboť já tu prodlužuji Vaši sezónu!"
Jednou jsem přišel opět s repertoárem při příjezdu krále ke generálovi a
předložil jako každoročně představení k výběru. Král označil dny a představení,
která si přál vidět a přesně se držel svých rozhodnutí. V onom roce jsem měl
repertoár obzvláště umělecky sestavený a protože právě skončily v Bayreuthu
"Wagnerovské hry", angažoval jsem nejlepší herce z bayreuthského souboru. Byla
to paní Martha Lesserová, Burckart, Dr.Alfred von Bary, Wolter, Soomer, Hans
Winkelmann, Jan von Gorkom, Karl Hillmann a dvorní kapelník Alfred Lorenz.
Disponoval jsem znamenitě nastudovaným operním sborem a měl jsem k dispozici
prvotřídní lázeňský orchestr i potřebné kostýmy, které byly mým vlastnictvím.
Proto jsem byl schopen předvést i opery Lohengrin a Tannhäuser. S pomocí dalších
posil jako byla Margareta Siemsová a Werner Alberti jsem mohl připravit i večer
Verdiho se čtyřmi dějstvími z oper Aida, Rigoletto, Troubadour a Traviata.
Ale rozhodnutí krále mne uzemnilo. Generál se vrátil od krále, předal mi
repertoár a já ke své hrůze spatřil, že král se rozhodl pro svého "Cikánského
barona" a dalších osm operet, při čemž představení s nabídkou Wagnera a Verdiho
škrtl. To byla pro mne rána. Už jsem totiž angažoval umělce pro tyto kusy,
sepsal kontrakty a přijal riziko s vysokými honoráři. Co udělat ? Spásná
myšlenka! Nikdo jiný než cestovní maršálek Fehr mi tu nemůže pomoci. Naštěstí
jsem ho spatřil u vchodu. S tlukoucím srdcem jsem mu vše vylíčil. Rozrušený jsem
ho prosil o "pomocné podání ruky", protože jsem nyní potřeboval protekci. Snad
by mohl ovlivnit krále, aby upoutal pozornost na slavnostní operní představení?
Mister Fehr viděl mou beznaděj, vzal mi repertoár a znovu šel ke králi. V
několika minutách jsem byl zachráněn. Nevím ale, zda Mister Fehr také krále
nepožádal o "pomocné podání ruky", když král nakonec změnil své rozhodnutí.
8. Jak král rozčilen opustil mariánskolázeňské divadlo
Slavnostní představení navštěvovali jen prvotřídní hosté. To bývalo vyprodáno.
Nemohu tvrdit najisto, ale tehdy skutečně umělecký zážitek stál 70 korun pro
cizince, 35 korun pro domácí, 20 korun pro cizince sedadlo v parketu a 10 korun
pro domácí. Honorář mých hostů-herců však přišel na 4500 korun!
S králem jsem zažil mnohá vzrušení. Krátce před příjezdem krále hostoval v
Mariánských Lázních soubor vídeňského kabaretu "Peklo". Výkon se líbil a sklidil
obdiv. Král slyšel o tom souboru a tak na jeho příkaz jsem musel znovu povolat
ten soubor z Vídně a uspořádat pro krále představení. Program se zdál pro krále
jako dělaný. Ale zažil jsem rozčarování. Král navštívil představení se svými
dvorními kavalíry, neznalými němčiny, a s dvěma Pařížankami.
Představení začalo a první číslo - uchvacující Hymna na smrt - bylo sice krásné,
ale k smrti únavné. Král brumlal a vyjadřoval se nesouhlasně, jak byl zvyklý.
Také Pařížanky neustále něco breptaly a dávaly najevo svou nespokojenost. Druhé
číslo byla satyrická báseň s přednesem Fritze Grunbauma. Pro onu část publika,
které rozumí dialektu brněnsko-židovsko-německému, to byl zážitek. Grunbaum
báseň sám složil a sám ji i přednášel. Pařížanky, které básni nerozuměly, se
dále nudily a bylo slyšet: "The is shoking!" Ukazovaly, že je divadlo nebaví.
Nakonec galantní Eduard VII. se k nim přidal. Náhle vyskočil jako štípnutý
tarantulí ze sedadla a mumlaje "Shoking!Shoking!" opustil divadlo.
To byla ovšem nepříjemná situace. Generál mne volal a stěžoval si, že král
rozčílen musel opustit divadlo. Král prý už nikdy nepřijde do
mariánskolázeňského divadla atd. Konečně mi došla trpělivost z těchto výtek,
obrátil jsem se na tlumočníka Mister Fehra a řekl: "Zaprvé král slyšel o tomto
programu mnoho příznivého, takže on to byl, který mi přikázal představení
předvést, a za druhé, protože se dvě pozvané dámy nudily, protože prostě
nerozuměly německy stejně tak jako Vy, pane generále, a jako celé panstvo, král
odešel. Kdyby byl král v divadle v jiné společnosti, jistě by zůstal do konce."
Tím jsem "rozbil sud o zem". Generál zamumlal něco nesrozumitelného a jistě ne
příjemného a odešel. (Naše poznámka: Král Eduard VII. hovořil perfektně
německy.)
Druhého dne bylo město vzrušeno. Malé dušičky předvídaly: "Král je tak uražen,
že již nikdy nepřijede do Mariánských Lázní!" a ponoukaly k tomu, aby eventuální
králův odjezd byl dán za vinu řediteli divadla. Král byl skutečně rozzloben. Tu
sezónu už do divadla nepřišel a nedostal jsem od něho tentokrát ani žádný dar.
Utěšoval jsem se, že mám jeden rok času na to, aby se Jeho Majestát uklidnil.
Ale Damoklův meč visel nad hlavou po celý rok: přijede král příštím rokem ? Pro
krále se však stal tento případ reklamou, jakou si nemohl ani vymyslet!
Vyprávěly a psaly se o tom historky ve všech anglických a evropských žurnálech.
Novináři se předstihovali v největších podrobnostech, články doprovázely
ilustrace. Anglický informátor z Mariánských Lázní rozšířil zprávu, že král prý
navštívil v lázních obscénní hru, protože však byl přednes urážlivý, opustil
rozrušen a rozčílen ještě před koncem prvního dějství představení! Pomluva šla
daleko přes Anglii, do Ameriky, a dorazila až ke zlatokopům v Kaplandu. I v
rybářských chýších v Austrálii a v hladové Indii se národy dověděly, že britský
panovník ctí a chrání morálku a dobrý mrav, ačkoliv o to vůbec nešlo. Pročpak se
angličtí lordi, australští rybáři či indičtí fakíři, nezeptali - či snad v duchu
se ptali ? - jak královský moralista vůbec mohl jít navštívit takové "obscénní"
divadlo. Nevím.
9. O perském šachovi v divadle
Jednou časně z jara 1900 přijel do Mariánských Lázní perský vyslanec Khan, který
měl šachovi zajistit letní ubytování. Vyslanec nezapomněl samozřejmě ani na
kulturní rozptýlení pro svého pána a tak jsem byl pozván k vyslanci. V
přítomnosti tlumočníka jsem byl přijat vřele, ale přesto jsem měl pocit, že
nemám co dělat ani tak s dvorním kavalírem, jako se zdatným obchodníkem.
Vyslanec Persie měl ve Vídni zároveň obchod s koberci, a jak se říkalo, obchod
je obchod. Po krátké audienci bylo rozhodnuto, že perský šach bude v divadle
každý druhý den a že v tyto dny že bude třeba v divadle dávat hudební
představení. Na tuto dobu jsem tedy musel zajistit zdatné operetní herce
pohostinsky. Tak tomu ale bývalo v každé sezóně. Měl jsem radost, že šach bude
pravidelným hostem divadla. Před odchodem jsem provedl malou nezdvořilost - ale
obchod je obchod - a tak jsem se zeptal, jak to bude s placením. No ano, odkud
bych měl znát perské zvyky v obchodě?
Vyslanec se vychytrale zasmál, neboť věděl dobře, o co jde, a přes tlumočníka mi
sděloval, že šach zaplatí každou vstupenku pro svůj doprovod přesně tou cenou
jako platí publikum v jiných divadlech, ani o krejcar více. Ale zato při odjezdu
budu prý vyznamenán a při této poznámce koketoval se smíchem s mou knoflíkovou
dírkou. Já se smál sice také, ale myslel jsem si – uvidíme.
Sezóna začala a přišel i čas, ve kterém byl očekáván vzácný host. Perský šach
přijel se svým pestrým doprovodem a ubytoval se v domě "Nový Klinger". Lázeňští
hosté i domácí měli na co se dívat a čemu se podivovat. Dal jsem se hned do gala
a po příjezdu se ohlásil u vyslance a ceremoniáře s repertoárem a s divadelními
lístky tištěnými na hedvábí se zlatým lemováním. To bývalo u takových vysokých
hostů obvyklé. Tentokráte to bylo "pro vznešené Slunce Jitřní země". Musím
připomenout, že šach byl oslovován svými ministry a lidmi své družiny ne
"Majestát", ale "Slunce".
Ceremoniář, také Khan, oni asi všichni Peršané byli Khanové, předal Slunci
program divadla ode mne a krátce na to mi sdělil, že perský šach navštíví
divadlo hned zítra. Zároveň pro všechna představení, která chtěl šach navštívit,
zakoupil nejen střední loži, ale i dalších 70 sedadel pro svou družinu. Ano, tak
velkorysý nebyl žádný z vladařských hostů, které jsem v divadle zažil.
Šach se svými 70 Peršany vytvořil přepestrý průvod, což pro mne bylo velmi
příjemné, protože v horkém létě mívalo zároveň i divadlo "horké" dny
poloprázdného hlediště. V takových dnech hosté, kteří se tu léčili, do divadla
prostě nešli, anebo postavili na představení tak přísnou a vysokou laťku, která
znamenala pro divadlo jistou smrt. Tedy divadlo naštěstí jsem měl každý druhý
den vyprodáno. Na scéně se střídali pohostinsky známí herci jeden za druhým,
takže redaktor místních novin Marienbader Zeitung, Alois Kohn, mohl napsat: "Marienbad
ist das Bayreuth der Operette." Mnoho herců dostalo od šacha velké dary a aby se
nezapomnělo ani na chór, přišel jsem na nápad, tomuto personálu dávat benefici,
aby šach věděl, že i za kulisami také žijí lidé. Nechal jsem natisknout lístek
benefice a pozvánku na příští den, a předal ji vyslanci a ceremoniáři s prosbou,
aby si Slunce také všimlo, že také tito lidé potřebují "sluneční" jas. Odpověď
tlumočníka zněla, že Slunce jede zítra do Karlových Var a do divadla nepřijde.
V návalu rozčílení jsem v dialektu zamumlal: "Tak to teda ne!" -
("Dos geht net!"
- v rozčilení jsem vždy mluvil dialektem). Tlumočník přesto přeložil má tři
slova do perštiny a vyslanec se vyděsil: "Jak to, že to nejde a proč ?" -
"Protože jsme dojednali, že šach bude v divadle každý druhý den a já nemohu na
této smlouvě nic měnit, vše je připraveno." Tak zněla moje odpověď. Tlumočník se
začal smát, protože viděl, jaké jsem způsobil perskému vyslanci rozpaky. Jeho
Excelence vyslanec prý má teď strach o svou hlavu, protože toto nebude moci šachovi Slunci říci.
Tlumočník kalkuloval velice správně, neboť vyslanec řekl, že musím odpoledne ve
2 hodiny k audienci přímo k šachovi, říci mu to osobně. Přesně ve 2 hodiny jsem
byl tam. Ihned jsem byl přijat, ale šach Slunce přišel zářící a s úsměvem.
Nečekal až vyslovím svou prosbu, dal mi ruku na rameno a řekl lámanou němčinou:
"Ahs gaht schohn - ich khomme!" A já byl vznešeně propuštěn. V předsálí mi
vyprávěl tlumočník, že když šachovi sdělili mé mínění, že se skvěle bavil a
vyslanec že byl nakonec velmi potěšen, jak šach přijal mou prostořekost, neboť
se prý obával nejhoršího.
Druhý den cestoval šach do Karlových Varů, ale uháněl zpátky tak, že byl přesně
v 7 hodin večer před divadlem, a smějící se přistoupil ke mně a volal: "Binn
aach!" Personál dostal vysokou sumu, já vyznamenání řádu Slunce a cenný prsten
.….
10. Jak byl komik Olšinský odvolán z manévrů
V Mariánských Lázních jsem měl výborného komika jménem "Olschinsky". Tento komik
se stal miláčkem samotného anglického krále, který měl vždy velkou radost, když
ho spatřil na jevišti. Protože měl Olšinský hlavní roli v letním repertoáru, byl
jsem zničen, když jsem se dověděl, že byl povolán do Chebu na vojenské cvičení.
Prosil jsem velitelství zeměbraneckého pluku číslo 6, aby propustilo desátníka
Olšinského ze cvičení. To nebylo dovoleno, ale pan plukovník slíbil, že v den
představení v divadle dostane odpoledne volno a po představení aby vsedl ihned
do vlaku a narukoval zpět ke své kompanii. Vypadalo to, že všechno proběhne
hladce.
Když dosáhl král propuštění osobního lékaře dr.Otta, mohl by to udělat i pro
svého oblíbence Olšinského. Rychle jsem se rozhodl a poslal telegram s placenou
odpovědí:
"Kabinetní kancelář císaře Františka Josefa I. v Ischlu. - Zeměbranec desátník
Matthias Olschinsky je v městském divadle v Mariánských Lázní zaměstnán jako
komik a jako takový se stal miláčkem anglického krále Eduarda. Desátník
Olschinsky byl povolán na vojenské cvičení a byl přeložen do prostoru manévrů do
jižních Čech. Tímto povoláním byl zrušen repertoár divadla, připravený k
obveselení anglického krále tak, že král nemůže divadlo navštívit. Ředitelství
divadla prosí Jeho Majestát o osvobození Olschinského z vojenského cvičení. Jeho
Majestátu předem děkující nejponíženější ředitel Julius Laska, Městské divadlo
Mariánské Lázně."
Když byl telegram odeslán, napadlo mně, že by se mohl dvorní kabinet dotazovat
dvořanů krále v Mariánských Lázních, zda je to pravda. Ač se stane co se stane,
nezbývá než čekat a doufat, že nebudu mít smůlu. Moji přátele byli šokováni mou
drzostí a zděšeni, že jsem císařovi nechal předem zaplatit telegrafickou
odpověď. Se smíšenými pocity jsem čekal, co se stane. Čekali jsme a do 24 hodin
přišla následující odpověď:
"Zeměbranec-desátník Olschinsky je rozhodnutím Jeho Majestátu Císaře osvobozen z
vojenského cvičení. Velitelství zeměbraneckého pluku číslo 6 je vyrozuměno
zároveň."
Když se mi to takhle zdařilo, byl jsem ještě drzejší a telegrafoval na
velitelství pluku: "Zeměbranec-desátník Olschinsky nechť se okamžitě u mne
hlásí." A příští den byl Olschinsky tady, ke gaudiu a radosti všech. Divadlo i
představení bylo zachráněno.
11. Jak jsem byl ředitelem osmi divadel najednou
Se svým ředitelováním divadla jsem začal v roce 1884 v Linci. Začátky mé kariéry
byly stejně tak smutné jako její konec. Ale, prosím, žádnou sentimentalitu. V
oné době navštěvoval divadlo střední stav a šlechta, přirozeně jako abonenti za
směšně nízké ceny. Přitom umělecké a profesionální požadavky rostly rok co rok.
Každý abonent byl duch vznešený, kulturní a především kritický. Pro široké masy
tehdy ještě bylo "divadlo" španělskou vesnicí. Vedl jsem ještě druhé divadlo ve
Welsu a měl poměrně vysoký stav herců jak pro opery, operety, veselohry, tak pro
lidové kusy či balet, a musel jsem pracovat i s klasiky, neboť to vyžadovala
kritika. Abych zvýšil příjmy divadla, musel jsem přibrat ještě dvě divadla - v
Salcburku a Štýrsku na zimní sezónu - a na letní sezónu nadto divadla v Gmünden
a Reichenhallu. Tak se mi sice splnil zlatý sen herců - celoroční divadlo, ale
za jakou námahu!
Měl jsem tehdy přezdívku "generální ředitel Horních Rakous a Salcburku". Hezký
titul, ale bez peněz značně nepříjemný. Byla to nadlidská práce. Soubor v Linci
byl pro velké opery, v Salcburku pro činohru a operety. Každou neděli a svátek
bylo osm představení: dvě v Linci, dvě v Salcburku, dvě ve Welsu a dvě ve
Štýrsku ....
Při takovém provozu jsem ještě sám hrál a režíroval v Linci i Salcburku. Jednu
sobotu jsem například hrál v Gmundenu v operetě "Zakletý zámek" Andréla, druhý
den v 5 hodin ráno jel do Salcburku, tam řídil zkoušku, abych v poledne cestoval
do Reichenhallu a tam na odpoledním představení hrál v "Cikánském baronu"
Czupana a večer pak v divadle v Salcburku Gasparda v operetě "Zvony v Corneville".
O půlnoci jsem jel vlakem opět do Gmundenu, protože tam v ponděli začínala
zkouška a večer bylo představení.
Těžko si představit, že se takhle mohlo žít pro divadlo - bez stávek herců a
revolverových atentátů na ředitele divadla. Přesto tato nadlidská práce neměla
adekvátní výsledky, protože příjmy ani takto nedosahovaly nákladů na divadla.
Dnes /v roce 1920/ publikum zaplní zcela divadla, není tak kritické a spokojí se
se vším. Nebýt občasné vzpoury personálu řekl bych, že dnešní ředitel divadla má
ráj na zemi ...
12. Rozzuřený kavkazský kníže
V divadle není nouze o veselé chvíle. Jednou, den před generální zkouškou, jsem
přijel z umělecké cesty ze Salcburku do Gmundenu. Divadlo bylo zcela vyprodáno.
Po zkoušce za mnou přišel pokladník, že tu byl už dvakrát jakýsi pán, představil
se jako dvorní rada Obermaier (viz kapitola 6.!), a prosil dvě vstupenky, pro
sebe a svou dceru. Přikázal jsem pokladníkovi, až přijde, aby vyzvěděl, co je
zač a jakou funkci kde zastává. Ale sotva jsem to dořekl, klepe kdosi na dveře a
dvorní rada je tu. Sdělil mi, že pracuje na ministerstvu železnic, oblast Vídeň.
"To je náhoda, takového muže potřebujeme," zvolal jsem. Řekl jsem panu radovi,
aby přišel o 11 hod., že připravím vstupenky. Po jeho odchodu pokladník
připomenul, že divadlo je totálně vyprodáno. "To nic," řekl jsem. "Dvorní rada
dostane slíbené vstupenky. Kde jsou předprodeje?" Pokladník mi předložil list a
já četl jména. Zarazil jsem se u exotického jména nějakého knížete, který měl
rezervována dvě místa v parketě. "Tato místa dejte radovi!", řekl jsem.
"Ale potom mne kavkazský kníže zabije!" ozval se pokladník. "Co budeme dělat?".
- "To je jednoduché, " řekl jsem. "Napíšete nový předprodejní list, kde místo
knížete uvedete dvorního radu! A aby Vás nezabil, sednu si já k předprodeji, Vy
jděte domů a dělejte, že jste nemocen!" Pokladník rychle zmizel.
Netrvalo dlouho a začal předprodej. Sotva jsem začal s prodejem, přišel Kavkazan.
Byl první, který chtěl vstupenky. Hledal jsem nahoru dolů na seznamu, znovu a
znovu, abych ho ujistil, že se na seznamu nenachází. Nastala divoká scéna. Kníže
zuřil a lamentoval, já zuřil a lamentoval, že pokladník věc spletl, prosil jsem
ho mnohokrát o odpuštění, a ujišťoval, že jakmile se pokladník vrátí, že mu musí
dát lístky. Zdálo se, že je kníže uklidněn. V tom nanovo: "Kde je? Já ho zabiju!"
- Viděl jsem, že pokladník měl pravdivou předtuchu. Tak jsem oznámil knížeti, že
pokladník musel odcestovat do Salcburku a zastupuje tam nemocnou pokladnici.
Kníže vyletěl od pokladny a já poslal za pokladníkem sluhu, aby odcestoval ihned
pryč, že ho hledá kníže. Pokladník poslal telegram až z lázní Bad Ischl, že je
živ a rada Obermaier dostal své vstupenky a mnohokráte děkoval za pomoc.
Zanedlouho se stalo, že jedna hraběnka měla v rodině úmrtí a nemohla přijít do
divadla. Vrátila vstupenky do lóže a já je poslal knížeti, za což mi tisíckrát
děkoval a uklidnil se natolik, že jsem pak mohl povolat pokladníka zpět z exilu.
Telegrafoval jsem do Ischlu: "Kavkazský medvěd je už klidný, vraťte se,
nebezpečí života je zažehnáno!"
13. Historie herce Gustava Marana
Za mého ředitelování v divadle v Linci pracoval v tamějších novinách jeden
všemocný redaktor, plnokrevný kritik, jakási parodie strašlivého Wagnerova
kritika "Hanslika".
Hanslik, to byl známý vídeňský kritik, který popisoval hudebního skladatele
Richarda Wagnera jako velkou nulu a jak mohl, ho kritizoval, pronásledoval a
urážel. Linecký pan redaktor mu byl podobný. Měl rád pochlebování jako málokdo,
a protože jsem toto nedovedl, žili jsme v neustálém střetu. Nedá se popsat, co
všechno o mně v novinách napsal. Moji následovníci byli už chytřejší, ustupovali
panu Všemocnému, neustále ho vychvalovali a tak se vyhnuli nepříjemnostem.
Zatímco to, co u jiných označoval jako "nejlepší", označil u mne pan Všemocný
nanejvýše poznámkou "vcelku přívětivé".
Proslulý herec Gustav MARAN hrál u mne dlouhá léta v divadle. Když ke mně
přišel, poznal jsem ihned jeho velký komický talent a ten jsem hodnotil na
prvním místě. Stal se oporou mého repertoáru. V Linci byl Maran v takové oblibě,
že mohl hrát co chtěl, a denně byl odměňován bouřemi potlesku. Dělal benefici
jako žádný jiný, dostával dary jako nikdo druhý, prostě miláček publika.
Jeho nepřítel, pan Všemocný, toho rychle využil a otiskl tučným písmem kritiku z
Berlína. Ale nepochodil. Obecenstvo Marana znalo a tak jen několik
profesionálních věčných nespokojenců kritiku přivítalo a hned se nechalo slyšet,
že Marana už dříve kritizovali, ale lidé jim nevěřili. Veřejnost se chovala
netečně, a když pak Maran znovu v několika hlavních rolích dosáhl kolosálních
úspěchů, na berlínské fiasko se zapomnělo.
Za nějaký čas se přihodilo, že z dvorního divadla ve Frankfurtě odešel slavný
komik Fritz REUZER, představitel Junkermanna. MARAN podepsal smlouvu na
hostování. Tato hra byla od počátku "mrtvě narozené dítě", protože byla obsazena
dvěma naprosto odlišnými typy komiků. Junkermanna hrál drsný, hřmotný a nadto
severoněmecký komik. Maran byl ostýchavý, nejvyššího účinku dosahoval v různých
rozpačitých situacích, v nichž byl však mistrem, nadto byl veskrze komikem
rakouským. Jako takový byl nemožným spoluhercem pro Junkermanna. Totéž se v
opačném případě dalo říci o Junkermannovi. Prostě hra propadla a nedošlo k
dalšímu angažmá.
Všemocný linecký "Hanslik" se znovu pustil do Marana a otiskl frankfurtskou
kritiku s náležitým komentářem. Tak začala klesat obliba Marana od představení k
představení. Literárně a odborně vyspělí abonenti mi psali, anebo mne
zastavovali na ulici či v divadle s otázkou, co se stalo, že se Gustav Maran tak
zhoršil. Na konci sezóny z různých stran mi bylo nadhazováno, abych Marana už
dále neangažoval nebo že abonenti nepřijdou. Protože se také Maran cítil velmi
nešťastným, a já už tehdy řediteloval v Salcburku, vzal jsem si ho k sobě do
Salcburku, kde se stal brzy, tak jako v Linci, miláčkem publika.
Když jsem dostal místo ředitele v Mariánských Lázních, byl tu první mou posilou.
Zde byl obdivován vysokými osobnosti a také místními, a stal se zas miláčkem
publika. Odtud vedla jeho cesta do Vídně, kde byl až do své smrti populárním
komikem. Eminentní talent Marana zvítězil nakonec nad zlem a nepřejícností, ale
to byla jen výjimka a štěstěna, která ho potkala. Neboť mnozí herci z podobných
neprůhledných příčin jdou dolů a už se do výšin nedostanou. Kdo nebo co stává na
počátku jejich pádu ?
14. Náladová herečka – postrach divadel a jejich ředitelů
Jednou u mne hostovala slavná dvorní pěvkyně - v době, kdy byl král v
Mariánských Lázních. První večer měla koncert s písněmi, v druhém vystupovala v
"Hofmanských povídkách" a třetí večer jako Rosalinda v operetě "Netopýr". O
jejích vystoupeních - což je podivné - se král nikdy nevyjadřoval. Umělkyně byla
totiž proslulá svou hádavostí a netknutelností.
První večer, po každé části jejího vystoupení, jsem dotáhl na jeviště velkou
kytici a předal ji herečce, která mně pokaždé šeptem sdělovala, že už dále
nebude zpívat, protože na jevišti je průvan a musím prý zjistit příčinu. -
"Jistě, milostivá, hned jdu pátrat po příčině. Myslím, že jsem to už objevil." A
tak to šlo, jedna část za druhou. Představení se nakonec šťastně dohrálo.
Zpívala však skvěle a publikum bylo nadšeno.
Ale umělkyně si stále něco vymýšlela. Příští den při zkoušce na "Hofmanské
povídky" jsem přivedl Karla Strietmanna, kterého jsem získal jako zpěváka a
který byl tehdy v hlasovém zenitu. Když se objevil, zavolala si mne, co tu chce
ten člověk: "Já dnes nezpívám, ruším hostování! Jestli Vám já sama nestačím, je
mi to líto, ale nehraji." - Po mnohém vysvětlování se umělkyně uklidnila. Ale to
už měla něco za lubem.
O přestávce špitla: "Milý řediteli, slyšela jsem, že je král v městě. Hrozně
ráda bych, aby přišel na mé vystoupení." - Kdybych na to řekl: "Jak to mám
udělat, milostivá ? ", následoval by bezpochyby útok plný výčitek. A tak jsem
klidně odvětil: "To je už projednáno, milostivá." - "Jak jste rozkošný,"
odpovídala s úsměvem.
Zkouška začala. V prvním obraze umělkyně nevystupovala. Stála v kulisách a
pokaždé, když přišel na scénu Strietmann, trhla sebou jako elektřinou zasažená.
- V druhém obraze měli oba své vystoupení. Streitmann studoval hru podle starého
zpracování s prózou a neuměl recitativ. Komorní pěvkyně studovala novou verzi s
recitativem a nevěděla vůbec nic o próze. Přirozeně nebylo možné žádné sladění.
Situace byla od scény ke scéně bouřlivější, takže jsem i s režisérem viděl: "Teď
už musí něco přijít ..."
Stará divadelní logika učí, když se hádají herci za přítomnosti ředitele,
nezbývá mu než se vzdálit co nejrychleji. Jinak se může stát, že se povětří
obrátí, herci se stanou solidární a postaví se proti němu. Neboť pokud je někdo
něčím vinen v divadle, je to vždycky jenom ředitel. A tak když jsem zjistil, že
se napětí mezi pěvkyní a Streitmannem neustále zostřuje, zavolal jsem režiséra,
předal mu kormidlo a s omluvou zmizel. Vyběhl jsem do přírody a radoval se, co
mám za zády. Obava, zda se však bude divadlo konat, byla ovšem neodbytná. A tak
jsem chodil po lesích a nenalézal klidu. Konečně po hodině jsem si myslel: Už
bude po zkoušce...
Potichu jsem se plížil do divadla, a když jsem přišel do foyeru, právě končila
zkouška a pěvkyně vzrušena a rozčílena procházela lóžemi. V tom mne zpozorovala.
Proboha, co teď ? Začala volat: "Co Vy jste za ředitele, dovolíte si opustit
zkoušku, když umělkyně mé úrovně a mého renomé tu hostuje ? Abyste věděl, dnes
ani zítra nezpívám a ruším hostování!" Zůstal jsem klidný a nechal jsem přejít
hromy a blesky.
Když nastala pausa ticha, s úsměvem jsem odvětil: "Milostivá, to mi nemůžete
udělat! Víte vůbec, kde jsem byl, odkud přicházím ?" - "Co mi je po tom!" -
"Ale, milostivá, já přicházím rovnou - od krále!" Umělkyně ztuhla, a místo bouře
padaly jen drobné kapky. - "Milostivá," řekl jsem. "Včera jste mi prosila, abych
udělal, co je možné, aby král Vaše představení navštívil. A já nyní mohu
oznámit, že král přijde zítra na "Netopýra". Jako mávnutím proutku zmizely mraky
a objevilo se azurově modré nebe. Umělkyně mne objala, aby tím ukázala, že
nevidí před sebou pouhého snaživého direktora, ale milého a správného chlapíka.
A tak přišlo druhé večerní představení. Měl jsem temné tušení, že náladová
umělkyně dnes zase něco provede. Hlavní scéna ovšem začne až zítra, kdy král
nepřijde. Ale co dnes ? Divadlo vyprodáno, pojalo by dvakrát tolik hostů, kdyby
bylo větší. Bylo půl sedmé, třičtvrtě na sedm a umělkyně stále nikde.
Co se děje ? Telefonoval jsem do hotelu, aby okamžitě přijela. Bylo sedm hodin.
Každý vteřina byla nekonečností. Konečně přijela. Běžím za ní do šatny s
otázkou, zda mám začít s předehrou, ve které naštěstí nevystupuje - v
Auerbachově sklípku. - "Moment, prosím, musím si přece odpočinout!" - Publikum
bylo netrpělivé, tleskalo a hlučelo. Nezbylo mi než zvolat: "Začněte!" Předehra
trvala deset minut a potom není žádná opona, takže ani žádná časová rezerva. Dal
jsem znamení k ouvertuře a opona šla nahoru. Předehra skončila, chór už přišel,
ale pěvkyně nikde. Co dělat ? A tak opona musela znovu dolů.
Rozlícen jsem vlítnul do šatny. Zahrnul jsem ji výčitkami, co dělá? A ona s
ledovým klidem odpověděla: "Ještě stále jsem se neuklidnila." Nyní jsem se musel
obrnit andělským klidem a železnými nervy. Představení bylo přerušeno a kdyby
publikum vědělo, co se děje za scénou, bylo by mnohem netrpělivější než bylo.
Musel jsem vynaložit veškerou dvornost, abych se udržel. Až nakonec řekla: "Tak
můžeme jít, už jsem se uklidnila."
Kapelník musel znovu začít s orchestrem tam, kde přestal, ale přechod od
předehry k prvnímu dějství byl rozbit. Po druhém dějství hra štastně skončila.
Ačkoliv jsem zuřil, nakonec jsem jí vše odpustil, protože zpívala skutečně
andělsky - byla to přece jenom hvězda první velikosti. Ovšem v noci, jsem
uvažoval zpocen, jak skončí příští večer, až zjistí, jak jsem jí s králem
obelhal ....
A ten večer přišel. Na zkoušce byla Bohyně ve velmi dobré náladě a snad
desetkrát se ptala, zda král opravdu přijde. "Samozřejmě že přijde," lhal jsem.
- "On to přece slíbil. Ale já bych přece milostivou upozornil, kdyby nemohl
přijít. Za to bych přece nemohl! To by měla uznat a nezlobit se proto na mne!" -
"Ale milý řediteli, Vy mne přece znáte, že já nic zlomyslného neudělám ani
nezkazím náladu!" se smíchem odpovídala. Když mne viděla v rozpacích, ptala se:
"Vy něco víte ? Máte snad nějakou zprávu, že by král nemusel přijít ? To bych
ovšem potom nezpívala!!!"
Strnul jsem jako zhypnotizovaný. Něco tuší ? Co na mne čeká?- V tom jsem volán k
telefonu. "Zde hotel WEIMAR! Kdo je tam ?" - "Zde direktor Laska!" - "Tady
Mister John. Dnes večer přijde král do divadla."
Je to možné ? Jsem zachráněn! Utíkal jsem k Milostivé, že král dodrží slovo a
přijde. Kdyby věděla, jakou náhodou se to vše přihodilo! Takto znovu vzplála
nadšením, dokonce mne utěšovala a uklidňovala, byla dětinsky nadšena a já se
těšil, že představení snad proběhne bez problému.
Dopoledne přišla sestra naší umělkyně s matkou a chtěly loži. To ovšem bylo
nepříjemné, již řadu dnů bylo beznadějně vyprodáno a za druhé jsem mohl předem
očekávat bouří od umělkyně. A tak jsem neříkal nic, jen je poprosil o
trpělivost, že jistěže loži dostanou, ale ne na dnešek, v předprodeji jsem neměl
nic. To mi potvrdila i pokladní. Pokusíme se zpětně odkoupit jednu loži. - "Kdy
to budete vědět ? " zeptala se matka s dcerou. V pět hodin přijdeme, do té doby
máte čas."
Protože umělkyně nevěděla, že její příbuzní nemají žádnou loži, proběhla zkouška
v klidu. Usiloval jsem odkoupit lístky, ale bylo to naprosto beznadějné A tak
jsme to udělali tak, že jsem od pokladní sehnal dvě sedadla v parteru v druhé
řadě. "Nic lepšího jsem nemohl sehnat," řekl jsem. Sestra umělkyně láteřila a
zmizela.
Bylo kol 6 hodiny večer, všichni nesmírně napjati a vzrušeni. Do toho přichází
zpráva, že matka umělkyně odmítá sedět v sedadle, požaduje loži a když ji do půl
sedmé nedostane, nebude umělkyně zpívat.
A tak nic z problémů, které jsme předvídali, se nesplnilo, ale úplně něco
jiného. Tvrdohlavá matka umělkyně řekla: Buď anebo ... Ale to už mně došla
trpělivost. Nechal jsem zprostředkovatelku stát a vyběhl ven, zavolal vůz a
odjel za umělkyní a vzkázal jí, aby okamžitě vyskočila a co nejrychleji odjela
do šatny divadla. Tato umělkyně byla ještě ze staré školy, já jsem si nemohl
odpustit, že ona mé představení zachrání, zeptal jsem se jen, zda je doma.
Vzrušen jsem pak odjel do divadla, stál na ulici a hleděl k Lesnímu mlýnu, odkud
měl přijet vůz s ní. "Být či nebýt!" - Konečně jela, otevřel se kočár a umělkyně
v kostýmu Rosalindy vystupuje. Nyní jsem byl pánem situace a představení mohlo
začít.
Byl nejvyšší čas. Král tu mohl být každým okamžikem. Sestra umělkyně mi se
smíchem pravila, že umělkyně je už v šatně, ale jak řekla - vystoupí jen tehdy,
jestliže matka a sestra dostanou loži. Ale to už jsem vypěnil: "Milá sestro
velké umělkyně. Už toho mám dost. Jestli nechce zpívat, tak ať si tam zůstane. V
šatně totiž už sedí jiná Rosalinda!" Sestra zbledla. "Řekněte své sestře, že
král již vstupuje do své lože, opona se právě zvedá a já předstoupím před
publikum a krále s vysvětlením, proč vlastně nechce Vaše sestra vystupovat!" -
"To neuděláte," odpověděla s hrůzou. V té chvíli jsem ztratil svou spisovnou řeč
a řekl: "To mě špatně znáš, miláčku, s tím vopravdu vylezu a vostudu ti udělám!"
- "Posečkejte, prosím, oznámím to sestře v šatně," řekla. - "To se teda tumluj,
miláčku, nezbejvá ti moc času!" – zuřil jsem.
Král přišel, udělal jsem nezbytné společenské uvítání a v tom sestřička přibíhá
a volá: "Sestra přijde." - "Taky jsem si myslel..."- "Prosím pane řediteli, o
dvě sedadla v sále pro mne a matku."- "Ale, miláčku, ty dvě místa už přece
nemám, ta jsou obsazena. Ale abyste neřekly, že jsem zlomyslný, posadím matku do
cizinecké lože na náhradní židli a Vás mezi kulisy na přinesenou židli!" A tak
ani tato malá epizoda nebyla zapomenuta.
Příštího roku navštívil král Eduard opět Mariánské Lázně a já byl předvolán jako
obvykle předložit repertoár městského divadla. Abych se zavděčil vznešenému
hostu a jeho suitě, předložil jsem repertoár, ke kterému jsem předem angažoval
přední operní herce, s nimiž jsem hodlal uvést např. "Siegfrieda". Postavu
Siegfrieda hrál komorní a operní pěvec Burian, Brunhildu paní Leffler-Burkhartová
z Wiesbadenu.
Co se však přihodilo ? V předvečer představení přišel nějaký muž, představil se
jako advokát pana Buriana a sdělil, že pěvec nebude moci hrát, protože je
obžalován k zaplacení pokuty. Proto i jeho eventuální honorář v divadle by musel
být zkonfiskován, jak se obával. Odvolání pěvce na poslední chvíli, přestože
byla uzavřena řádná smlouva, bylo neobvyklé. To jsem i řekl advokátovi. Ale u
divadla prostě všechno možné. Divadelníci si vykládají právní normy podle svého.
U soudu by to asi viděli jinak, ale teď, den před zahájením představení, nebylo
času posuzovat právnicky, co a jak. Advokát ukončil jednání stroze: "Já jsem vás
varoval" a odešel ....
Byl jsem nesmírně rozrušen, Bylo 8 hodin a kde seženu do zítřka jiného
Siegfrieda? Telegrafoval jsem do Vídně, Mnichova, Berlína. Všude oznamovali, že
je nemožné poslat náhradníka. Ani vlakově to nebylo reálné. Ve chvíli, kdy
docházely telegramy, byly už vlaky na cestě do Mariánských Lázní.Vše bylo
připraveno, vzniklá ztráta se jevila hrozná. Nebyla právě divadelní konjunktura
a vstupné sotva pokrývalo náklady představení. Honoráře hercům bylo nutno
zaplatit tak jako tak. Bezesná byla noc a ještě beznadějnější šedé ráno. V 9
hodin začala zkouška. Advokát měl pravdu - Burian nepřišel. Obtelefonoval jsem
všechny hotely, zda není někde komorní pěvec ubytován, ale marně. Zkouška
probíhala a já se modlil, aby přišel nějaký anděl strážný v podobě Siegfrieda.
Ve 3/4 10 hod. o přestávce zkoušky, jsem vyšel na ulici, abych se nadechl
čerstvého vzduchu. Po chodníku se procházel nenápadný muž se zdviženým nosem,
který upoutal mou pozornost, neboť komorní pěvec Burian byl proslulý právě
zdviženým nosem. Opatrně jako lovecký pes na stopě jsem se k němu přibližoval a
prohlížel si ho, když se náhle otočil proti mně a tak jsme stáli vis-a-vis a
dívali se do očí. A tak zůstala nevyřčená známá věta "Na nic se neptejte." Já
jen zvolal: "No konečně, nebudu se ptát, kde jste byl, pojďte na zkoušku,
všichni na vás čekají, kde bydlíte?"- "Nevím, přijel jsem v 7 hodin a šel jsem
se procházet do lesa."
Jak jsme vstoupili na scénu, bylo nekonečné nadšení a večer byl zajištěn.
Obstaral jsem mu bydlení v hotelu Wilhelmshohe (Splendid). Představení s tímto
umělcem bylo skvělé. Burian se předvedl tak, že malé divadlo ve všech švech
praskalo. Král byl nadšen. Po hře mě nechal zavolat a vyjádřil svůj obdiv.
Úspěch představení byl zveřejněn ve všech novinách ve všech jazycích. Byl jsem
šťasten, že jsem tyto nervy přežil.
Druhého rána ovšem za mnou přišla konfiskační komise, zda jsem zaplatil pěvci
honorář. Přirozeně jsem odpověděl, že včerejšího večera. Po dotazu na hotel jsem
uvedl, že Burian bydlí v hotelu Wilhelmshohe. Poslal jsem je po Císařské třídě a
sám jsem vyběhl zadními dveřmi na zkratkovou cestu do lesa. Ve dveřích jsem
potkal Rudingera, kolegu pěvce Buriana, a tak jsem ho poslal za Burianem varovat
ho, že mu hrozí nebezpečí. Kolega vystartoval tryskem a zastihl Buriana v
hotelovém pokoji. Vzal od něho peníze a šperky a vracel se klidně zpátky do
divadla. Ve stejné chvíli stoupal výtah v hotelu k Burianovi. Rozčileni a silně
gestikulující se vraceli členové konfiskační komise potom zpět z pokoje po
schodech a opustili hotel. Byl jsem ukryt v recepci a pozoroval jsem je z
úkrytu. Protože se jednalo o obyčejnou pokutu, neměl jsem nikdy výčitky, že jsem
Burianovi pomohl.
16. Laskovy patálie se zakázanou hrou
V příští sezóně byl kolem divadla nový rozruch. Hrál jsem hru "Gretchen", která
byla v Německu zakázána, protože v ní šlo o persifláž (zesměšnění) německého
císaře Viléma. Představitel císaře měl švihácký knírek a v masce císaře měl
říci: "Es ist erreicht!". Stačí málo. Hra se stala gaudiem nejen pro říšské
Němce i pro naše publikum. Když přijel král Eduard, z důvodů příbuzenského
ohledu, neboť císař byl královým synovcem, jsem hru stáhl z repertoáru. Ale král
se to dověděl a zavolal mne do hotelu Weimar, proč nehraji oblíbenou "Gretchen"?
Vynaložil jsem veškerou výmluvnost, abych odvedl jeho pozornost od tohoto kusu.
Ale král ho chtěl mermomoci vidět. Protože jsem měl v minulé sezóně nepříjemnost
s králem, co se týká výběru her, nechtěl jsem nic riskovat. Ve své servilnosti k
panstvu jsem ovšem nemohl vědět, že by král mohl mít dokonce potěšení z toho,
kdyby spatřil svého synovce přímo na divadle, a to v dosti směšné situaci. Proto
jsem navrhl, aby mi dovolil nejprve předložit libreto k přehlédnutí zakázané
hry. Kdyby král i potom si přál hru vidět, nestojí nic v cestě persifláži císaře
za královy přítomnosti.
Poslal jsem libreto Mister Fehrovi a po dvou hodinách byl telefonem vyrozuměn,
že královi se obsah líbí a příští úterý očekává, že bude hra uvedena. To byla
svízelná situace. Odebral jsem se k okresnímu hejtmanovi P. L., který znal dobře
královu neoblomnost i risk, že, když se mu nebude hra líbit, dá to ihned najevo
a tvrdě. Dal mi za pravdu a propustil mne ustaraně se slovy: "Milý pane
řediteli, dnes večer jsem pozván králem na Krakonoš, udělám všechno, abych mu tu
hru vymluvil!" Druhý den mě okresní hejtman vyrozuměl, že král už netrvá na
uvedení této hry. Spadl mi kámen ze srdce. Avšak po několika dnech navštívil
král divadlo, dal si mne zavolat a zabrumlal: "Copak to znamená, pročpak nemám
vidět "Gretchen", když ji chci vidět?! Já jsem král a lázeňský host a já trvám
na tom, aby byla moje vůle respektována!". Na takový tón se nedalo odpovědět Ne.
Král chtěl prostě vidět persifláž svého synovce, protože mu to dělalo potěšení.
To jsem si najednou uvědomil a král to i vyčetl v mém obličeji. Proto odvětil
klidněji: "Musí mít představitel Jeho Císařské Jasnosti bezpodmínečně uniformu
gardového kyrysníka? Musí tento kníráč vyslovit ono "Es ist erreicht!" -
"Zajisté," odpověděl jsem.
"Proč ale?", ptal se král neklidně. - "Protože by byla ztracena celá pointa
kusu, kdyby se Jeho Jasnost na jevišti chovala jinak než jak je předepsáno."-
Král nato: "Ale co Vás nemá, já přece pointu znám a budu si předváděnou část
správně vykládat! Co tam máte za uniformy ?"
Řekl jsem: "Mohl bych Jeho Jasnost obléci do saské gardové uniformy." - "Tak
dobře," odpověděl král. "A místo šviháckého kníru, slova "Es ist gerreicht" ať
Jeho Jasnost řekne s plnovousem!" - "Podle Vašeho rozkazu, Majestát." - Poklona.
Odchod.
Jak bylo přikázáno, představení "Gretchen" se tedy konalo. Když šel král po
schodech, obrátil se na mne spiklenecky: "Udělal jste, jak jsem Vám přikázal?" -
"Samozřejmě, Jeho Majestát." - Král se bavil opravdu královsky, na pointu se
nezapomnělo a publikum stejně jako král odměnilo scénu smíchem a potleskem.
Berlíňanům však vtip nedošel. Po skončení představení odcházeli z divadla,
bavili se o obsahu kusu a o masce Jeho Jasnosti a říkali: "Tak to teda nebyl náš
císař Vilém, to ne, to byl jistě Eduard jako někdejší princ Waleský." Když jsem
se za několik dnů doslechl o jakémsi tajném politickém sezení na balkoně hotelu
Weimar, netušil jsem, že tu byly položeny základy příští koalice proti Německu.
17. Král bývával velmi kritický
Když býval král v divadle a nechával si mne obvykle po druhém dějství předvolat,
aby mne pochválil, byla tato chvála vždy spojena s nějakým "ale". Asi chtěl
ukázat, že rozumí divadlu i hudbě. Tedy absolutní chválu jsem od něho neslyšel
nikdy ...
Král mne tehdy zavolal a řekl: "Řediteli, nahoře na Krakonoši jsem slyšel od
kapely hrát kusy z operety "Dráteník" - pročpak nemáte tento kus v repertoáru ?"
- "Přeje si Jeho Majestát uvedení této operety ?", zeptal jsem se. - "Zajisté,
příští týden. Který den, je mi jedno."
Přišel večer s představením. Král navštívil divadlo v doprovodu velkovévodkyně
Mecklenburské a zjevně se na kus těšil. Hned po prvním dějství mne zavolal.
Podivné - bez jediného "Ale" - volal: "Velmi dobré! Mluví se dobře, zpívá se
dobře, takovou operetu chci slyšet!"
Představení bylo u konce. Jako obvykle jsem stál u vchodu do královské lože,
abych převzal konečný úsudek. Dveře se otevřely, velkovévodkyně, dáma neobyčejné
výšky, osobně mně vždycky připomínala nebeský žebřík, vyšla z lože. Nechala si
ode mne políbit ruku a když se, aby se mnou vůbec mohla promluvit, hluboce
sklonila, takže horní část jejího těla byla téměř v pravém úhlu, pravila s
úsměvem: "Nabídl jste nám skutečně krásné představení, to je ale ordinérní kus!"
a přitom zlobně dodala: "Tento kus ale už nikdy nedávejte!" a vzdálila se se
vztyčenou hlavou.
Za ní řekl král, přirozeně galantní, ale téměř fortissimo opakující po
velkovévodkyni "Ovšem, velice ordinérní, tento kus už nikdy nedávejte!"
18. Kaplička Julia Lasky
Intendanční rada Julius Laska rád chodíval na prosvětlený svah lesa za Lesním
pramenem. Zvláště v době nemoci své matky se tu prý modlíval v samotě za její
uzdravení se slibem, že za to postaví v místě kapli. Později, když matka
zemřela, rozhodl se přesto dát postavit památnou kapli v těchto místech. Jeho
matka byla dominantní postavou rodiny a inspirátorkou závratné Laskovy
ředitelské kariéry.
Laska se obrátil na zdejšího stavitele Josefa Forbericha, aby připravil projekt.
Tento navrhl štíhlou pseudogotickou kapli a postavil ji v roce 1909. Uvnitř
kapličky jsou dvě pamětní desky. Nápis na první pamětní desce uvádí:
"Tato kaple byla zřízena 1909 Juliem Laskou jako následek slibu, poděkování a
úcty k Panně Marii a na památku své, nyní v Pánu odpočívající matky. Mariánské
Lázně – červen 1909."
Nápis na druhé straně uvádí:
"Tato kaple byla vysvěcena na den svaté Anny 26. července 1909 Jeho Milostí
veledůstojným páterem Dr. Gilbertem Helmerem, opatem veledůstojného kláštera v
Teplé (první mše svatá sloužena)."
Zůstala dodnes obdivovanou stavbičkou nad Lesním pramenem a českými hosty
nazývanou Kaplička lásky.
19. Divadlo za první republiky a v druhé válce
I když se všichni snažili, aby divadlo odpovídalo úrovni světových lázní, časy
po první světové válce už nebyly tak příznivé, vznikala kulturní konkurence a
skvělá úroveň divadla, na jakou byli hosté až do roku 1914 zvyklí, ani nemohla
být dosažena.
Jak uvedeno, Julius LASKA přibral v roce 1919 George Hölleringa jako mladšího
ředitele, který pak v letech 1920-21 už více méně divadlo vedl, zatímco LASKA
stál v ústraní. V roce 1922 Julius LASKA opouští divadlo a odchází do Rakouska.
V roce 1922-1923 řídil Georg Höllering divadlo sám a jako "generální ředitel" se
podílel na znovuobnovení německých scén v celém Československu. V létě 1924 si
přibral společníka k řízení mariánskolázeňského divadla - Maxe Linnbrunnera,
který přišel z městského divadla v Řezně, kde byl podobně jako Laska ředitelem,
režisérem a dramaturgem v jedné osobě. Velké vypětí vedlo Hölleringa na konci
sezóny 1930 k jeho předčasné smrti.
Max Linnbrunner (viz foto) byl v letech 1924-1931 ředitelem a Höllering jeho
poradcem. Po válce stál před divadly nový úkol čelit konkurenci filmu, radia,
sportu a nabízet to nejlepší z divadelní tvorby a na nejvyšší úrovni. Max
Linnbrunner měl být vytlačen z místa ředitele karlovarským ředitelem divadla
Oskarem Baschem, neboť stále hrozivější politický vývoj a především světová
hospodářská krize ovlivňovaly nepříznivě situaci v divadelnictví západočeských
lázní. V roce 1932 probíhalo jednání z podnětu Oskara Basche o úsporách divadel
a o spojení míst ředitelů západočeských lázní do jediné osoby, totiž do
Baschových rukou. Odtud se měly prosazovat potřebné subvence divadlům od státu a
země. Prosby o finanční pomoc zůstaly bez výsledky, stejně jako pokus
centralizace ředitelského místa. Divadla v lázních musely hrát dál pod správou
svých měst, protože představa sezón bez divadla byla vyloučena. Publikum bylo
zvyklé na kvalitní divadelní scény, obsazované o prázdninách znamenitými herci z
velkoměst, a žádalo jako v minulosti rychle se měnící programy v divadle. Touto
tradicí se udržovala návštěvnost lázeňských divadel. V souboru divadla tehdy
účinkoval Hansi Knotek, Gretl Schörgová a k nejoblíbenějším hostujícím hercům
patřiil Willi Forst, Heinrich George a Jarmila Novotná.
V první republice vystupovali na scéně zdejšího divadla tito mezinárodní umělci
jako hosté divadla Mariánských Lázní: Leo Slezak, Alfred Piccaver, Paul Wegener,
Alexandr Moissi, Harry Liedtke, Hubert Marischka, Rita, Heinrich George, Gisela
Werbezirk, Erika Glätzner, Dr. Ben Zwi, Leopoldine Konstantin, Georg Baklanoff,
Vera Schwarzová, Karl Aagard-Oetvig, Margit Suchy, Betty Fischerová, Ernst
Tautenhayn, Rosette Anday.
Za Linnbrunnera žil Julius Laska už v Linci, kde zemřel zchudlý v roce 1934.
MIESSNER (1938) potvrzuje sezónnost divadla ještě před druhou světovou válkou,
když píše, že "Městské divadlo hraje pod vedením známého ředitele v sezóně od
května do září denně. Dávají se činohry a veselohry, operety, i hostující opery.
V hlavní sezóně vystupují prominentní umělci jako hosté Městského divadla. V
divadle je 8 lóží v přízemí, 16 lóží I. třídy, 184 vyhrazených křesel (Sperrsitze)
, 50 míst na balkoně a 80 míst na galerii."
V roce 1939 převzal vedení divadla intendant Alfred Hutrig. První válečná sezóna
začala 1.června 1940 představením "Schlageter" od Hanns Johstsa. Následovalo
představení "Minna von Barnhelm" od Lessinga, "Der Gewissenswurm" od
Anzengrubera a "Hokus-pokus" od Kurta Götze. Často se hrávaly Straussovy a
Leharovy operety (Netopýr, Paganini, Vídeňská krev, Frasquita) a také "Landstreicher"
od Ziehrera býval oblíben. Bylo neuvěřitelných 23 vyprodaných divadel! A k tomu
nutno počítat uzavřená představení (KdF-Vorstellungen) a pohostinská vystupování
v Plzni a ve Stříbře.
V roce 1943 slavilo divadlo 75 let. Těmito oslavami kulminovala aktivita divadla
v době po roce 1914. Paul Wegener tehdy hostoval jako Ludwig van Beethoven v
"Deváté symfonii", Alfred Huttig ze Strassburgu a Alma Seidlerová z hradního
divadla z Vídně v "Briliantech z Vídně".
Divadlo uvedlo také hru "Most" (Die Brücke) od G.E.Kolbenheyera, operu "Martha"
od Flotowa a hru "Dr.med. Hiob Prätorius" od Kurta Götze. Poprvé v historii se
dostalo divadlu v Mariánských Lázních zimní hrací sezóny, a to v době od
20.listopadu 1943 do 16.dubna 1944. Berlínský hudební skladatel Paul LINCKE,
evakuovaný sem po bombardování Berlína, dirigoval zde koncem války svoji operetu
"Paní Luna".
V březnu 1944 tu vystupoval hostující herec Heinrich George ve hře "Richter von
Zalamea". Ještě nějaký čas divadlo hrálo a hlavními hosty byli němečtí vojáci z
lazaretů. Poslední představení se tu konalo 31. srpna 1944. Dávala se opereta
"Synovec z Dingsdy" od Künnecka. 1. září 1944 byl nasazen ensemble zdejších
herců do válečného průmyslu. Rozloučil se s publikem písničkou "Muß i denn, muß
i denn zum Städtele hinaus" a to byla poslední německá píseň, která v divadle
zazněla do konce války.
20. Divadlo v rukou Američanů v roce 1945
Po osvobození Mariánských Lázní americkou armádou převzali městské divadlo od
května do listopadu 1945 vítězní Američané. V divadle zůstal německý personál do
odsunu v roce 1946. Z divadla byl nějaký čas biograf, kde se vojákům promítaly
americké filmy. Americká armáda tu pořádala denně varietní představení a na
zvláštní vstupenky byl povolen přístup i civilistům. Tehdy vystoupil v divadle
také populární černošský zpěvák Paul ROBESON.
Když se později divadla ujala Místní osvětová beseda, traduje se, že přechod
divadla do českých rukou měl být oslaven uvedením Smetanovy Prodané nevěsty
plzeňským operním souborem. Marně jsme však pátrali po dokladech, potvrzujících
uvedení opery.
21. Nová etapa historie českého městského divadla (1946-2000)
Ještě v listopadu 1945, hned po odchodu americké armády, bylo v divadle uvedeno
pásmo recitací "Osvobozené písně" v režii Karla Maška jako první česká poválečná
produkce. 12.prosince 1945 se tu hrála první česká divadelní hra - "Quayanna" od
Olgy Scheinpflugové v režii M.Honsy.. Podrobněji viz dále vzpomínky Vojty
Neustupného. .
Na celém okrese Mariánské Lázně a v širokém okolí nebylo v letech 1945-1946
stálé české scény. Dne 26.listopadu 1945 v hostinci VIKTORIA byl založen
ochotnický soubor v Mariánských Lázních, který pak plnil poslání českého divadla
v pohraničí. Zapsal se natrvalo do kulturní historie města. První premiérou
nového souboru bylo 15.ledna 1946 Wernerovo "Srdce na uzdě" v režii Vojtěcha
Neustupného. Během roku 1946 bylo hráno 13 premiér a tři pásma poezie. To byl
imponující nástup
Kromě místních představení hrál také v Teplé, v Chebu, ve Falknově (Sokolov), v
Bečově, ve Třech Sekerách, v Chodové Plané, v Dolním Žandově, v Plané aj. Až v
roce 1947 vzniklo a často zajíždělo do Mariánských Lázní Krajské oblastní
divadlo z Karlových Varů a později i Krušnohorské divadlo z Ústí nad Labem.
Zdejší divadlo lidové tvorby bylo nejdříve samostatným divadelním spolkem v
rámci "Ústřední matice divadelnického ochotnictva československého". Později se
muselo zapojit do masových organizací, zprvu pod zřizovatelem Sdružené komunální
podniky města Mariánské Lázně, později pod zřizovatelem Československé státní
lázně a nakonec pod Kulturním a společenským střediskem v Mariánských Lázních,
kam patřilo i městské divadlo. Toto divadlo sloužilo od počátků pro významné
státní oslavy jako byl 28. říjen a jiná politická výročí, ale i pro mezinárodní
kongresy a symposia. Svůj stálý stánek tu však měla lidová umělecká tvořivost.
Pořádaly se tu okresní (okres Mariánské Lázně) a krajské (kraj Karlovy Vary)
přehlídky souborů a přehlídky vojenských souborů. Dnem 1. září 1951 se stalo
divadlo sídlem krajského oblastního loutkového divadla.
15. března 1952 bylo pojmenováno divadlo u příležitosti oslav ruského
spisovatele Nikolaje Vasiljeviče Gogola jeho jménem. - V roce 1958 byl velkou
kulturní událostí festival Divadla E.F.Buriana, avšak hostovala tu už tehdy i
jiná divadla se svými inscenacemi. Obecenstvo tvořili převážně lázeňští hosté,
rekreanti-odboráři ROH a domácí.
Ze slavných osobností vystupovali v městském divadle v té době: národní umělec
Josef Skupa se svým Divadlem Spejbla a Hurvínka, herci Karel Höger, Eduard
Kohout, Rudolf Deyl starší, Václav Vydra starší, Jaroslav Průcha, Ladislav
Pešek, Theodor Pištěk, Ladislav Boháč, Bohumil Záhorský, Jan Pivec, Miloš
Nedbal, Jiří Steimar, Jiří Plachý, Miroslav Horníček, Marie Glázrová, Vlasta
Fabiánová, Jiřina Šejbalová, Ljuba Hermanová atd.
V červnu 1946 navštívili Mariánské Lázně dva sovětští hudební virtuosové David
Oistrach a Lev Nikolajevič Oborin a shlédli v divadle inscenaci Gogolovy
Ženitby, jak ji nastudovalo zdejší Divadlo lidové tvorby. Sovětské soubory písní
a tanců byly ve zdejším divadle častými hosty.
Soubor Divadla lidové tvorby patřil k nejvyspělejším souborům nejen v okrese
Mariánské Lázně a pak Cheb, ale také v celém Západočeském kraji. Pravidelně se
účastnil krajských přehlídek, které byly v Karlových Varech, v Ostrově nad Ohří,
v Nejdku, v Tachově i doma v Mariánských Lázních; ale i mimo kraj jako v Táboře,
v Prachaticích.
V srpnu 1968 bylo divadlu sto let, ale toto vzácné jubileum nemohlo být oslaveno
představením, poněvadž od roku 1967 bylo divadlo v rekonstrukci. V letech
1967-1969 bylo rekonstruováno a zmodernizováno jeviště, pořízena točna, nové
tahy, vzduchotechnika, modernizována osvětlovací kabina a celý světelný park.
Generální oprava jeviště stála 4 milióny tehdejších Kčs. Provoz byl zahájen v
lednu 1969 hrou Jana Drdy "Hrátky s čertem" v provedení místního Divadla lidové
tvorby.
Bez všech oficiálností započala dne 16. srpna rekonstrukce jevištních
prostor mariánskolázeňského divadla. Po jejím ukončení, se kterým se
počítá v říjnu 1968, dostane se našemu divadlu nejen moderní jevištní
technologie ale bude podstatně rozšířeno orchestřiště (dvojnásobně),
vybudována vzorná hygienická zařízení (včetně šaten pro herce) a počítá
se též s moderní vzduchotechnikou, která odstraní již například
nepříjemné tepelné výkyvy po vyta žení opony. Jde o I. etapu
rekonstrukce, na níž v dohledných letech naváže II., měnící podstatně
hledištní části.
Objeví se samozřejmá otázka, proč ? Dosavadní divadelní inscenace
pohybují se v rozporech iluzionistických či antiiluzionistických,
bohužel bez jednotícího inscenačního stylu, kdy je třeba být připraven
na všechno tak abychom vyhověli věčným i dočasným uměleckým směrům a
předváděli návštěvníkovi strom divadelního umění ve vší jeho košatosti.
Co si však počít do té doby, než zazáří pravá světla ramp. Věnovat se
jen estrádám, kabaretům, které, i kdyby se stal ten zázrak a staly se
umělecky rovnocennými divadlu, jsou ve srovnání s ním jen úzkou výsečí z
obrovského kruhu života a umění?
Pokoušíme se proto hledat náhradu a tou se má stát aula školy Jih a
Komorní scéna v tzv. Klingeru. Ovšem dostáváme jen malé jevištní plochy,
bez velkého světelného parku, bez‚ typické divadelní akustiky, bez dnes
již nepostradatelných divadelních provozů. Nezbývá nám, než volit pro ně
hry konverzační, inscenace bez náročné výpravy, literárně-divadelní
pásma apod. Výběr při dnešní divadel ní velkoprodukci je možný i při
zachování vysokých nároků na hru i herce, a lze dokonce pro tyto případy
počítat se špičkovými umělci předních pražských scén.
Dalším a nikoliv jen nouzovým východiskem je divadlo poezie v tzv. Klingeru. Zde se otevírá nová dramaturgická cesta. Divadelní poezie je
jednotkou sui generi, nikoliv náhražkou nebo doplňkem. Nám v současné
době vyhovuje všechno to divadelní, co na něm postrádáme včetně výpravy,
světla, pohybu, kdy pozornost je soustředěna u něho jen na magičnost
básníkova slova a řečeno slovy sovětského teoretika realismu V. Dněprova
usilujeme v něm o náhlé zlaté šípy, prostřelující v lidském nitru
vysychající prožitky bez ohledu na děj básně (umělecké prózy) a na její
jakýkoliv kontakt s realitou.
Mohl bych tedy jako vedoucí pořádající instituce si pochvalovat, že jsme
vše zařídili, nic se vlastně neděje, jen jsme se o kousek dál
přestěhovali. Ovšem svědomí mně nedá nevědět, že divadlo je syntéza
umění slovesného, výtvarného, hudby a baletu, a že drama je ve své
podstatě svár a pohyb; Má-li se tento svár něčeho, taktéž pohyb,
realizovat jen v konverzacích i za předpokladu intelektuální břitkosti
každého slova, potom tím ostřeji nám vystoupí staletími vyhrocovaný
rozpor slova a činu a ne náhodou při dlouhodobém konzumování těchto her
můžeme dospět k tornu, k čemu před dávnými časy naši předkové: "Řeč se
mluví, pivo teče". A schází ona očistná katarze, tolik provokující
vyhasínající city a ušlechtilé myšlenky, tolik inspirující k velkým i
všedním činům.
Každá jednostrannost deformuje člověka a jeho smysly, proto již jen z
pozice našeho úsilí o harmonicky rozvinutého diváka bude závazné pro nás
jako investora i pro všechny dodávající firmy, aby termín dokončení byl
splněn o bude přáním nás i veřejnosti, vrátit se k těm dnes ne právem
zapomenutým tradicím 50. let v předčasném ukončení plánovaných prací. V
tomto případě pak bude oslavování jakéhokoliv druhu na místě.
22. Místní divadlo lidové tvorby 1945-1975
Místní Divadlo lidové tvorby a městské divadlo byly těsně spjaty. Jeden z jeho
nezapomenutelných členů Vojtěch NEUSTUPNÝ(1909-1978), jeho herec, kronikář,
režisér, vzpomínal v HAMELICE z 10.listopadu 1975 na období aktivity Divadla
lidové tvorby až do roku 1975:
"V listopadu 1945 vzniklo v Mariánských Lázních Divadlo lidové tvorby, amatérský
divadelní kolektiv. Tehdy několik recitátorů provedlo recitační pásmo v Městském
divadle. Tehdy zazněla česká řeč z divadelního jeviště v Mariánských Lázních
poprvé. Česká menšina za první republiky (Poznámka: Pan V.Neustupný byl v
Mariánských Lázních již před válkou.) byla početně velmi slabá a nemohla si
dovolit pozvat do Mariánských Lázní nějaký divadelní soubor, poněvadž by divadlo
prostě neobsadila. A tak 17.listopadu 1945 a zanedlouho nato 12. prosince 1945
se hrála celovečerní hra Olgy SCHEINPFLUGOVÉ "Quayana". Bylo to až dojemné, jak
brzy se divadelníci přišedší do Mariánských Lázní dali dohromady a ustavili
Divadlo lidové tvorby.
A nebylo to nijak jednoduché. Lidé sem přišli z různých krajů a s různými
názory, ale přece jen je spojovala láska k divadlu a chuť dělat dobré divadlo. A
když jsme spočítali svou činnost za třicet let 1947-1975, žasli jsme: Zahráli
jsme celkem 811 divadelních představení, z toho 132 premiér. Dále spočívala
činnost Divadla lidové tvorby v pořádání různých divadelních estrád jak ve městě
tak mimo ně. Bylo jich přes třista! Co tu bylo třeba úsilí, co sebezapření,
volného času, píle a vytrvalosti! A to všechna jen proto, aby se dala lidem
dobrá hodnotná zábava a zpočátku také, aby se lidé vůbec naučili chodit do
divadla. Celkem to bylo 350 herců-amatérů, kteří prošli jevištěm v Mariánských
Lázních v letech 1945-1975. Někteří odešli brzy, jiní vytrvali a hráli dlouho.
Mnozí jsou činní od počátků Divadla lidové tvorby dodnes (1975).
Máme obrázkový materiál o tom, jak jsme jezdili do okolních obcí hrát divadlo.
Dnes opravdu zajímavé: žádný vytopený autobus, ale valník tažený traktorem, v
zimě i za mrazu. Byli jsme jediným kulturním tělesem v kraji až do roku 1948 a
zajížděli jsme s tím traktorem až do Sokolova. Žádný si nestěžoval - byli jsme
mladí. Listujeme v kronice souboru a zjišťujeme, že naše představení navštívilo
mnoho význačných osobností a tak pěkně se zapsali do kroniky, že jsme si často
připadali jako vlastenecké divadlo za doby Tylovy. Známí sovětští hudebníci
David OISTRACH a Lev Nikolajevič OBORIN napsali v roce 1946 o naší "Ženitbě":
"Na upomínku neočekávaného a srdečného shledání s divadelní hrou našeho rodného
autora s přáním úspěchů od Vděčných."
O několik dnů později o reprise Gogolovy Ženitby se zapisují do kroniky filmová
herečka Ljuba ORLOVÁ, Raisa ZELENAJA a Grigorij ALEXANDROV.
Prvním hostem našeho souboru byl nositel Řádu práce Ladislav BOHÁČ, člen
Národního divadla ve hře "Quayana", a to několikráte. Jindřich LOUKOTA, brněnský
hudební skladatel a zpěvák, připsal tato slova: "Přál bych každému autoru, aby
měl tak krásný pocit jako já při představení své operety "Dvě srdce tančí
polku".
V Tylově "Janu Husovi" hrál s námi národní umělec Karel HÖGER. I ten psal do
naší kroniky: "S pochvalou pro všechny!". V Jiráskově "Vojnarce" hrál s námi
pohostinsky nejprve Jiří PLACHÝ (Vojnara), Emil BOLEK (Hrušku) a Miroslav
DOLEŽAL (Havla), později pak národní umělec Václav VYDRA starší. Psal: "Budu
vždy vzpomínat na Vojnarku s Vámi hranou!" To byl pro nás pro všechny velký
zážitek. A ještě Theodor PIŠTĚK hraje s námi v "Hrátkách s čertem" a píše: "V
upomínku na opravdu pěkné a milé provedení Hrátek." Pištěk s námi dlouho
besedoval, vzpomínal a vyprávěl. A on znal vyprávět - potomek slavného hereckého
rodu!
Nestor českého herectva, národní umělec Rudolf DEYL starší, psal: "V Mariánských
Lázních zbaven jsa všech strázní a odhodiv všechny ranty, zahrál jsem si
Furianty!". Zasloužilý umělec Josef BEK s námi hostoval v "Hrátkách s čertem" a
jeho vztah k našemu souboru byl obzvláště srdečný.
Škoda, že se nemohlo uskutečnit vystoupení Antonie NEDOŠÍNSKÉ ve hře "Velbloud
uchem jehly", kterou jsme připravili v roce 1949. Vše bylo dojednáno, ale její
zdravotní stav už nedovolil, aby vystoupila. Tolik se přitom na Mariánské Lázně
těšila. Návštěva u paní Nedošínské v Praze je jedním z mých největších zážitků.
Spisovatelka Agatha CHRISTIE mi napsala osobní dopis, kterého si velmi vážím.
Bylo to u příležitosti premiéry "Neočekávaný host", který se hrál tehdy, v roce
1965 pětadvacetkrát.
A které byly naše nejlepší inscenace? Nám se vždycky zdálo, že jsou všechny
dobré, ale přece jenom některé vynikly nad průměr a docílily uznání od porot
krajských a mezikrajských. Byla to například Hochwälderova dramatizace
Maupassantovy "Kuličky", která se v roce 1957 dostala až na Hronov. dále
Jiráskův "Gero", Tylův "Jan Hus", "Strakonickž dudák", "Naši furianti" (celkem
čtyři nastudování!). Ale to není zdaleka všechno. Měli jsme i dvě československé
premiéry: "Cesta lososů" od K.STANISLAVA, kterou nám autor svěřil k nastudování.
A byla to hra západoněmeckého autora Götze "Nebožka teta". Soubor získal mnoho
uznání, diplomů a různých trofejí za svou práci.
Také několik našich mladých členů odešlo k profesionálnímu divadlu. - František
HROMADA v Chebu, Jan FILIP-ZWIEFELHOFER v Ostravě, Jaroslav KUNEŠ v Brně spolu
se Zdeňkem Maryškou; dále Karel SEMERÁD v Gottwaldově. A také u nás působil
krátký čas dnešní člen opery Národního divadla René TUČEK. Láska k divadlu se
stala jeho povoláním. - Celé divadelní dění za třicet let 1945-1975 by pohltila
jedna knížka, poněvadž krátká sdělení nemohou zdaleka zachytit činnost souboru,
která byl tak veliká a vpravdě záslužná. Byla velkým přínosem pro Mariánské
Lázně. Vojtěch Neustupný, listopad 1975"
23. Vzpomínka na Vojtěcha Neustupného
Vojtěch NEUSTUPNÝ, jeden ze zakládajících členů Divadla lidové tvorby v
Mariánských Lázních , režisér, herec vyznamenaný v roce 1958 na Jiráskově
HRONOVU Zlatým odznakem J.K.Tyla a čestným titulem "Zasloužilý ochotník", ale
též nadšený vlastivědník, opustil naše řady neočekávaně v roce 1978. Až po pěti
letech po jeho smrti (1983) bylo dovoleno oficiálně otisknout malý nekrolog,
kterým nám připomenul J.KREJČÍ v Kulturním přehledu Mariánských Lázní to, co
jsme cítili - že nám stále chybí ...
"Divadlo lidové tvorby - už pět let bez Vojty Neustupného. Při podobných
příležitostech se vzpomínky obvykle neobejdou bez určitého nádechu smutku a
lítosti, ale protože měl Vojta Neustupný vždy rád veselí, vtip a dobrou náladu,
připomeneme si jen to hezké...
Setkali jsme se spolu už v roce 1934 v Karlových Varech, kam jsem byl služebně
přidělen k tehdejšímu bernímu úřadu, kde už Vojta nějaký čas sloužil. Úřad ale
nebyl jeho jediným působištěm, jako tomu bylo podobně u ostatních Čechů,
žijících v německém šovinistickém prostředí. Tehdy česká menšina v pohraničí
držela pohromadě, jak tomu ostatně ani jinak být nemohlo. Společenský život se
soustřeďoval hlavně v Sokole a v divadle, kde už Vojta působil a kam mne, jako
jevištního novice, také přivedl. Od té doby se naše osudy zvláštním způsobem
stále prolínaly. V roce 1938 jsme evakuovali do Prahy, společně formou totálního
nasazení byli přinuceni "pomáhat tisícileté říši vyhrávat válku" a opět zvláštní
náhodou spolu, v Českomoravské v Libni. Když pak o Velikonocích Američané
fabriku rozbombardovali, opět jsme společně chodili do podle tehdejšího nařízení
každý týden na tzv. Arbeitsamt hlásit se o další pracovní nasazení.
Tak jsme to vydrželi do osvobození a slavný květen 1945 nás svým 31. dnem uvítal
opět spolu v Mariánských Lázních. A tady začala nová historie točící se hlavně
kolem Divadla lidové tvorby a jeho bohaté činnosti. K této době, plné radostné
práce divadelní, se váže mnoho vzpomínek. Například v roce 1953 jsme nastudovali
s velkým úspěchem a ohlasem operetu Svatba v Malinovce, kde Vojta hrál jednu z
hlavních rolí - vojáka Jašku. Já tehdy představoval velitele partyzánů, který
často s Jaškou na jevišti přichází do styku. Ve hře je scéna, kdy Jaška je sám
na jevišti a písknutím na prsty má přivolat velitele. Toto ale Vojta neovládal a
tak jsem za kulisou písknutí obstarával za něj. Jednou se hrálo právě v den
Vojtova svátku, byla to repríza, kdy už představení, jak se říká "jede samo" a
kdy ke slovu přicházejí různá extempore ... Když se blížila scéna s písknutím,
stačilo rozhlásit, že Vojta dostane na jevišti nějaký dárek ke jmeninám.
Shromáždili se všichni: lid, děti, vojáci, partyzáni atd. v blahém a zvědavém
očekávání. Přiblížil se okamžik, kdy Vojta vkládá prsty do úst, nadechuje se ...
a nic. Ze vzdálenosti jednoho metru se mu za kulisou "pískáč" pěkně ukrytý
divákům. Vojta třeští oči, znova se nadechne ... a zase nic! Všichni za kulisami
zadržují smích. Potřetí, konečně, se mu dostane spásného zvuku .
Ale postižený se při dalších blahopřáních už nezlobil. Podobných překvápek a
schválností, byla za ta léta celá řada, ale to už by byla jiná kapitola. J.KREJČÍ."
Po rekonstrukci 1975-1978 bylo otevřeno divadlo 2. března 1978 vystoupením
maďarské zpěvačky Kati Kovacsové se skupinou V-73. První představení sehrálo 6.
března 1978 Západočeské divadlo z Chebu – divadelní hru Irwina Shawa
"Brooklynská idyla". 18. března 1978 vystoupil na nové scéně poprvé soubor
místního Divadla lidové tvorby s divadelní hrou Miloslava Švandrlíka "Honorace z
pastoušky". Co se týká činnosti divadla, Kulturní přehledy KaSS Mariánských
Lázní z let 1958-1992 zachycují všechny hry a akce v divadle pořádané. Je to
úchvatná přehlídka kulturních zážitků našeho města.
Kultovní místo ve Služetíně
Podle staré pověsti tam, kde dnes stojí Služetín, bývalo kdysi pohanské kultovní
místo, kde se konaly nejvyšší soudy pro celé Tepelsko. URBAN vyšel z toho, že
německý název obce Služetín byl LUSADING. Na tom postavil své vysvětlení. Uvádí,
že "luasn" bylo staroněmecky liezzén = vrhat los, losovat, přiznávat pravdu,
nebo také naslouchat (lauschen). Druhá část slova "Thing" je shromáždění lidí. A
prý zde bývalo podle URBANA germánské obětní místo pod širým nebem na otevřené
výšině 774 m n.m. nade vsí. Samozřejmě, že jsme tam vyjeli, ale marně hledali
nějaké stopy kultovního místa.
Bohužel právě Urbanův toponomastické výklad je zcela mylný a to zpochybňuje i
starou pověst o lidovém soudu. Původní název vesnice je totiž český - už v
papežské listině Řehoře X. z 23.5.1273 se uvádí ves jako "Zlusetino" a to se
používalo po staletí. Německou zkomoleninu českého "Služetína" uváděl historik
Antonín PROFOUS poprvé až v roce 1788 - jako něm. Lusading. PROFOUS vysvětlil i
původ slova, a to od osobního jména Služata, tj. šlo o Služatův dvůr. Název obcí
s koncovkou -ín (Služetín, Svojšín, Černošín) prozrazuje, že jde o nejstarší
sídla v kraji. Mladší obce mají koncovky s -ov (Rájov, Mnichov) a ještě mladší -ovice
(Vlkovice).
Přes zřejmý Urbanův omyl ve výkladu názvu Služetín nutno přiznat, že Služetínský
vrch, ležící pouhých 100 metrů západně nade vsí, bylo místo jako stvořené pro
podobnou pověst. Vrch sice není nejvyšší - vedle se tyčí vysoká Podhorní vrch
(846 m n.m.) - přesto však je ze Služetínského vrchu nádherný rozhled do krajiny
na východě. Na vrchu jsme sice nenašli kruh balvanovitých kamenů, ale takové
kameny tu jsou, třebaže může jít o sběr z pole. Pokud bychom pověsti uvěřili,
pak nejspíše té části, že mohlo jít o pohanské obětní místo, kde se konaly soudy
a k nimž přicházeli v dávnověku lidé z širokého okolí. Nezapomeňme na zprávu z
roku 1936 z výlovu Podhorního rybníka, kdy byly na dně rybníka objeveny zbytky
jakýchsi kolových staveb a rozhodnuto jr prozkoumat. Do toho však přišla druhá
světová válka a po ní přeměna rybníka na Podhorní vodárenskou nádrž, která se
nevypouští. Nález upadl v zapomenutí. A Podhorní rybník leží jen 2 kilometry
jižně od Služetína.
Východně Bezdružic 6 km odtud leží Krsy, německy Girsch. Nedaleko Krsů stával
poutní kostel sv.Blažeje, který patříval pod farní kostel sv.Víta a sv.Vavřince
v Krsech. Ale kostel sv.Blažeje býval před staletími (1384) významným centrálním
farním kostelem s farou. Pověst uvádí, že v blízkosti kostela se objevoval o
půlnoci černý kozel, který s mečením obcházel tento kostel.
Obec Krsy se poprvé písemně uvádí již 1183 a německé Girsch poprvé 1788. Český
název znamenal, že šlo o ves "krsů". tj. zakrslých, malých lidí. U vsi býval
Lechův dvůr zvaný Lechov. Roku 1838 se u tohoto dvora uváděl i onen poutní
kostel sv.Blažeje. Pouhé 4 km odtud leží ves Krsov (něm. Girschowa) s názvem
stejného původu jako Krsy. Je uváděna již v letech 1242 a 1380 jako "Kyrssowa".
Co se týká staré pověsti o černím kozlovi, URBAN věc vysvětluje takto: Sv.Blažej
byl světec světla, který zaháněl staré pohanské bůžky do hlubin země. Byl tedy
světcem světla a jako takový nahradil pohanského boha blesku Donara (na severu
Německa se mu říkalo Thor). Kozel byl znamením tohoto boha, neboť Donar jezdíval
ve voze, taženém párem černých kozlů. Bojoval s obry a vrhal na jejich hlavy
svůj čarodějný mocný kyj, zvaný Mjöllnier,, ale také tímto kyjem otevíral oblaka
a zemi přinášel tolik očekávaný zúrodňující déšť. Černý kozel, který obcházel
poutní kostel, prý přicházel sem ke kostelu za novým pánem - svatým Blažejem.
Kamenný kříž "Soldatenkreuz" u Bezvěrova
Na kopci nedaleko Bezvěrova (741 m n.m.) stojí kříž, nazývaný vesničany "Soldatenkreuz"
-Vojákův kříž. Podle pověsti měl na tomto místě být pochován švédský voják,
kterého tu ubili sedláci.
Ves Věnov, kde žila čarodějnice
Podle pověsti se staré vesnice Boněnov (něm.Punnau) a Hostíčkov (něm. Hetschigau)
chovaly vždy velice pobožně vlivem úcty ke svatému Vojtěchovi, který tu kdysi
pobýval. Poblíž Domaslaviček stávala vesnice, zvaná Věnov (Wenau). V ní žila
čarodějnice, zvaná "stará Truta", která uměla dělat lidem a dobytku jen zlo.
Když zjistili Věnovští, že ona je všeho zla ve vsi příčinou, chtěli ji upálit na
hranici. Připravili hranici a oheň, ale z něho vyletěla jiskra a zapálila
střechy a celá ves vyhořela. Věnov už nebyl nikdy obnoven a místo ní vznikl
později Boněnov. Ani Domaslavičky už neexistují, zanikly někdy v padesátých
letech, ale v místě stojí ještě zříceniny stavení a další stopy.
URBAN připomínal, že na Tepelsku byla tradičně velmi rozšířena víra v
čarodějnice a jejich schopnosti. Antonín PROFOUS ovšem vysvětluje původ Boněnova
od osobního jména Boněn (zkráceno od jména Bonifác), tj. Boněnův dvůr. Uvádí
také první výskyt toho jména - z let 1354 ( majitel Stupco de Bonyenow), resp.
1364 (Stupco de Wonnaw) a ještě 1498 "na Horách Boněnovských".
Svatý Vojtěch na Tepelsku
Podle staré pověsti pobýval v málo zalidněném kraji kolem Teplé nikdo menší než
svatý Vojtěch, a sice v místě, kde stával kostel sv.Adalberta (= Vojtěcha).
Nějaký čas tu žil jako poustevník a podnikal cesty do okolí, aby dosud pohanské
obyvatelstvo přesvědčil o správnosti křesťanské víry. Nedaleko kostela vyvěrá
pramen, kterému Němci ještě 1945 říkali Wojtěch-Brunnen (Vojtěšský pramen),
třebaže vesnice měla už název Skt.Adalbert. Ve středověku bylo toto místo mezi
Bezvěrovem a Beranovkou poutním místem a byl tu postaven poutní kostel.
K Urbanově pověsti dodejme, že obec Bezvěrov (něm. Weserau, ale čti Bezjerou)
takto pojmenoval zřejmě sám sv.Vojtěch, když tu našel pouze pohany "bez viery".
Posvátná Zádubská lípa
Podle Urbana stávala ještě kol roku 1818 na návsi v Zádubu nad Mariánskými
Lázněmi stará, již bezkorá, asi čtyři metry vysoká lípa, uvnitř dutá. Do této
dutiny se vešlo 45 osob. Lípa pocházela ještě z dob, kdy tu byl prales a byla
nazývána "Fémová" neboli Soudní lípa (féma = prastarý soud). Bývala orientačním
bodem v celém okolí a podle pověsti se zde čas od času shromažďovali muži a
konali obecný soud (Gericht = Thing). Šlo tedy také zde o místo soudní,
posvátné.
Tepelské Kladruby jako prastarý klášter
V tepelských jizbách Nejde o klášter Kladruby u Stříbra, ale o Tepelsko. Malá
vesnička u města Teplé se nazývala Kladruby a na Tepelsku se často vyprávělo o
tom, že první sídlomnichů poustevníků bylo právě v místech, kde se dnes Kladruby
nacházejí. Tento první klášter nebyl prý Pánu Bohu milý a zjevil se ve snu
zdejšímu pánu Hroznatovi, aby mu přikázal postavit klášter na jiném místě. To se
i stalo.
Starý Kramolín
Podle pověsti existovalo v dávnověku sídlo nad dnešním Dolním Kramolínem,
nazývané později STARÝ KRAMOLÍN (Alt Gamling). Bylo postaveno na výšině v
nejstarších dobách a vytvářelo se kolem staré kaple. Když dole v údolí u Kosího
potoka vznikala ves a dvůr, Starý Kramolín byl opuštěn a na jeho místě se
objevila pole, kterým se však stále říkalo "Na starém Kramolíně". Nový Kramolín
u potoka časem připadl klášteru Teplá (přesně roku 1233) a protože na tepelském
panství už jeden Kramolín stál, byl pojmenován Dolní, kdežto druhý tepelský
Kramolín u Služetína se stal Horním Kramolínem. Nelze vyloučit, že na výšině nad
Dolním Kramolínem mohlo kdysi stát slovanské hradiště.
URBAN věc komplikuje tím, že ji zamotává: Starý Kramolín nahoře prý založili
horníci a když těžba zanikla, nastěhovali se dolů ke dvoru. Ale němečtí horníci
přicházeli až v 16.století, kdežto Dolní Kramolín s dvorem se uvádí již 1228
jako královská obec, kterou vyměnil král Přemysl Otakar s klášterem Teplá za
jeho litoměřické vinohrady. Do roku 1530 se používá pouze český název Kramolín,
až později též Gramling. Slovo "kramol" znamená staroslovansky "hádka, spor",
dosud je živé pod tímto významem v ruštině ( b).
Jestliže patřila ves do roku 1228 králi, šlo nepochybně o chodské osídlení,
patřící k pásu chodovoplánských Chodů. Že tomuto sídlu předcházelo hradiště
nahoře na dnešním Huberově vrchu, nelze vyloučit. Nezbylo po něm ani stopy,
neboť Huberův vrch byl ve středověku provrtán horníky ze všech stran a pokud
stopy byly, zmizely.
Poklad na Špitálském poli
Nedaleko Lestkova leží obec Stan. Podle pověsti nedaleko této obce nad Českým
mlýnem stával na Špitálském poli (URBAN udává Spiegelfeld, nikoliv Spitalfeld,
jak uvádějí německé mapy) v jednom romantickém lesním koutě starý zámek, který
se však rozpadl a v jeho sklepeních, které však dosud nebyly nalezeny, se měl
nacházet poklad. Jiní zas uvádějí, že nejde o zámecký poklad, ale v zemi že
odpočívá švédská pokladna, kterou museli jedné noci Švédové v rychlosti
zahrabat, když proti nim v srpnu 1647 vyrazili Císařští.
Také měli slýchávat lidé, když se o půlnoci vraceli do Kořene nebo do Lomu,
jakýsi pokřik "haj-jimva-ji". A nakonec tu prý bývá vídán černý pes bez hlavy,
jak obchází místo a hlídá zakopaný poklad.
Stejnou pověst popsal F.LERCH v bezdružické vlastivědě z roku 1937 pod názvem
"Poklad na Špitálském poli" (Schatz auf dem Spiegelfeld). Také on nazývá místo -
v rozporu s mapami - "Spiegelfeld". Špitálské pole je podle LERCHA označení
jedné lesní části nad Českým mlýnem. Kdysi tu stával podivný zámek, který byl
náhle opuštěn a brzy se rozpadl. V jeho sklepení však zůstal pod klenutím veliký
poklad. Šlo o těžkou vojenskou pokladnu, kterou tu zakopali Švédové v roce 1647
na útěku před Císařskými. LERCH ovšem rovněž připomíná podivné volání o půlnoci
z tohoto místa a také bloudícího černého psa bez hlavy, který musí střežit toto
nehostinné a hříšné místo a ukrytý poklad.
Ludolf Staab
Narodil se 28.ledna 1819 a do řádu premonstrátů byl přijat 14.listopadu 1838
jako novic, a 30. července 1843 byl vysvěcen knězem. Od prosince 1848 se stal
Staab suplujícím profesorem církevních dějin na teologickém institutu, v roce
1853 skutečným profesorem církevního práva a na toto místo 1. 10 . 1867
rezignoval. Až do roku 1867 žil jako spiritual kleriků a tzv. cirkator v
klášteře. 1. února 1867 nastoupil jako inspektor pramenů v Mariánských Lázních a
jím zůstal až do 1. října 1886. Odtud se vrátil do kláštera a zemřel 1.října
1890. Jeho "Dějiny Mariánských Lázní" zůstávají neocenitelným pramenem. Jen
škoda, že je sepsal jen do roku 1872 a nepokračoval v jejich chronologii až do
své smrti 1890. Poznámkami opatřil ing. Richard Švandrlík.
A. Tuzemští hosté se museli při příjezdu do lázní hlásit c.k.lázeňskému komisaři
z pražského hejtmanství (Vincenc Šohaj), vojenské osoby c.k. vojenskému
komisaři (hejtman Bradáč). Komisaři udržovali klid a pořádek v lázních. Nebyla
to žádná čestná funkce - museli zakročit všude, kde se objevilo nevhodné chování
hostů, při čemž vojenský komisař měl dohled pouze nad vojenskými osobami z
tuzemska.
B. Hosté z ciziny museli absolvovat složitý přechod přes rakouskou hranici
podle celních předpisů Rakouska (dvorní dekret z 22.6.1831). Každý cizinec musel
předložit cestovní pas a rakouské vizum (tj. po-volení, že smí cestovat do
Rakouska nebo do lázeňských míst). Jestliže cestoval z města, kde byl rakouský
vyslanec nebo konzulát, nešlo o žádný problém. Ale cizinci z odlehlých míst to
měli horší. Museli se obrátit na soud, předložit cestovní pas a soud jim
vystavil (nebo nevystavil) povolení, kde byla uvedena trasa cesty, lázně a délka
pobytu.
Kontrola pasů na hranici byla bezplatná. Cizinci byli zapsáni do seznamu
projíždějících a do lázní dovolen (podle dvorního dekretu z 8.5. 1800)
bez-platný převoz předmětů denní potřeby - šatů, prádla, ložní soupravy aj.
Urození a skutečně nemocní hosté, pokud předložili doklady, mohli být osvobozeni
od cla.
Podle dekretu z 8. 2. 18O8 bylo dovoleno převést 8 lotů cizího tabáku (14O
gramů) a podle guberniálního cirkuláře z 12. 1. 1825 - jeden kalfas vína (ale
nevypité nutno převézt zpět nebo prodat tuzemcům podle platných předpisů v
místě). Dvorní dekret z 26. 2. 1811 dovoloval převézt přiměřené množství kávy a
čokolády, ne však více než 5 fundů.
C. Na celnici se zavazadla nekontrolovala. Pouze se zapečetila nebo zaplombovala
a v lázních byla otevřena celníkem a proclena. Host, když přijel do lázní,
předal celníkovi tzv. polletu z hranice. Ten odplomboval kufry a vyměřil clo.
Plomby nesměly být v žádném případě porušeny. Hosté se sice nezdržovali na
hranici kon trolou, ale byli důrazně upozorněni na to, že ručí za plomby na
zavazadlech i při přenocování na cestě.
D. Vedle předpisů a obecně platných nařízení o zachovávání nočního klidu v
lázních, o čistotě, hygieně, pořádku autor speciálně upozorňoval na různé
předpisy platné v Mariánských Lázních:
1. Cizinci - s výjimkou nejvyšších kruhů - byli povinni osobně se hlásit
komisaři a předložit pas. Cestovní pas si ponechal komisař po celou dobu pobytu
a vydal potvrzení. Pas byl vrácen až den před odjezdem proti předložení
potvrzení o předání pasu při příjezdu. Majitelé domů měli povinnost seznámit s
tím hosty.
2. Ani s výlety to nebylo jednoduché. Trasa výletu bylo nutno nahlásit předem
komisaři a ten sepsal "bumážku" - doprovodný list na cestu.
3. Jména hostů byla uváděna do kurlistů, které se prodávaly v knihkupectví za 1
zlatý a 15 krejcarů. Výjimkou byli hosté projíždějící, kteří se nezdrželi déle
než pár dnů (dvě noci).
4. Hosté, kteří podle lékařského úsudku měli být izolováni od společnosti z
důvodů své nemoci, směli promenovat pouze po straně hlavní aleje anebo ve
vedlejších alejích. K pramenům směli přicházet pouze postranními dveřmi a
zvláště, pokud jejich neštěstí bylo v tom, že měli nějakou nemoc, "vyvolávající
ošklivost". Tito směli přicházet k pramenům pouze mimo hlavní hodiny v době, kdy
většina lázeňské společnosti byla mimo prameny.
5. Rychlá a nepozorná jízda kočárem, resp. jízda na koni byly zde
zakázány. Při
překročení vlastník kočáru zaplatil pokutu 25 až 100 zlatých a kočí měl být
zatčen a tělesně potrestán!
6. Zámožnější hosté jsou nabádáni, aby přispěli na špitál pro chudé. Žebrání v
lázních a na vycházkových cestách je zakázáno. Chudí bez ohledu na národnost a
náboženství měli špitál pro chudé (20 lůžek), nebyl však pro všechny. Ostatní
chudí dostávali lázeňské procedury a léky bezplatně a čas od času do-stali i
peníz. Při bálech, tombolách, koncertech a oslavách narozenin bývalo pamatováno
na chudé sbírkami, ne ze zákona (neexistoval žádný příkaz), ale ze zbožné
laskavosti bohatších hostů.
7. Hudebníkům je dovoleno při ranním a odpoledním koncertu vybírat peníze na
promenádě (viz staré oslovení hostů "Die Kunst geht betteln.")
8. Bylo zakázáno obtěžovat hosty tzv. hauzírováním (prodej ovoce a zboží po
domech) a především vstup do pokojů hostů.
9. Vojenské osoby jsou povinny odložit osobní zbraň (šavle aj.).
10. Na promenádě mezi Karolininým a Křížovým pramenem je zakázáno kouřit, jezdit
na koni nebo vozem, a zákaz jízdy byl i k jiným pavilonům. Není povoleno brát
psy na procházku do hlavní aleje.
11. Cenzura veřejných plakátů, oznámení, a všech tisků v Mariánských Lázních
přísluší civilnímu komisaři. Také noviny byly k čtení až po provedené cenzuře.
12. Noční stráž drží policisté a ponocní. Tato noční hlídka, k průkazu bdělosti,
musela každou čtvrthodinu zatroubit. Sledovat měli noční klid a hlavně nebezpečí
ohně. Hasičstvo v té době už existovalo a o sezóně předvedlo dvakrát veřejnou
zkoušku. Dohled měl představný obce Václav Skalník.
13. Vyžadovalo se, aby každý koupající dbal na
nejvyšší čistotu v lázni, lázeňský personál na čistotu van, větrání před
a po lázní aj. Pokud má host přede-psánu hodinu, může zůstat celou hodinu
podle předpisu. Nahlášení koupele
musí být den předem, odhlášení do večera předchozího dne, jinak jde lázeň na
účet hosta. Po uplynutí hodiny se ozve u hodinové lázně zvonek. Teplotu lázně
měří lázeňský mistr. Ceny lázní uvádí lázeňský sešit. Není zakázáno podarovávat
lázeňský personál.
Nutno dodat, že Alois Schmidinger sám byl civil-ním komisařem do roku 1838.
Tehdy přišli američtí vojáci na letiště, obsadili několik letištních baráků,
které stály při silnici na straně letiště, zbytek baráků obývali němečtí
zajatci, kteří se starali o běžné práce, mimojiné o provoz kuchyně. Odpadky z
kuchyně sypali před barák, a když hromada vyrostla a zapáchala, dal Němcům
příkaz, aby vykopali u lesa jámu a tak odpadky odvezli. Bylo to krátce po válce,
do 25. května 1945. Do prostoru amerického vojenského tábora nebyl přístup
dovolen, němečtí zajatci byli rádi, že mohou pro Američany pracovat tím mají i
přístup k jídlu.
Němci odešli k lesu a po chvíli přiběhli, že vykopali nějaké mrtvoly. Američtí
vojáci prohlédli místo a zjistili, že je tu nějaký rozsáhlejší hřbitov
respektive hromadný hrob. Byla nasazena skupina Němců k vykopání hrobu, který
příšerně zapáchal. Američtí vojáci museli mít roušky přes nos a ústa a přesto se
museli po několika desítkách minut střídat v hlídání pracujících německých
vojáků.
Bylo prý vykopáno 200 mrtvol v prostoru jen několik metrů od trati Cheb-Plzeň
nedaleko bývalé stanice Skláře. Mrtví byli zčásti v rozkladu, leželi tu prý dva
tři měsíce. Byli mezi nimi i ženy, lebky byly provrtané střelou do týla a ruce
svázány za zády. Přes rozklad těl bylo patrné, že nikdo z nich nebyl oblečen.
Americký pamětník byl tehdy mladík, který vzpomíná jen na to nezapomenutelné -
valící se zápach, prostřelené lebky, svázané ruce.
Nevěděl, kde se tu mrtví vzali, hlídal jen, když Němci mrtvé nakládali na
americká nákladní auta, která mrtvoly kamsi odvážela. Nevěděl, kam auta
odjížděla a co se dělo s naloženými pozůstatky mrtvých. Nyní, po více než
padesáti letech jednoznačně ukázal, kde se hromadný hrob nacházel. Přesně
označil i místa, kde stávaly tehdy vojenské baráky, které později zmizely.
Základy baráků je však možné dodnes nalézt, což potvrzuje pravdivost vzpomínek
Američana stejně jako stará mapka celého areálu zdejších baráků.
Doprovázející pan Soukup z Tachova pomocí minohledačky potvrdil rozlohu
hromadného hrobu, který byl tehdy vykopán a znovu zaházen.
Je vyloučeno, aby byli mrtví odvezeni a pohřbeni na hřbitově v Mariánských
Lázních. Zde byla bez přerušení vedena kniha po-hřbívaných, označení hrobů bez
ohledu zda šlo o Čechy či Němce. Skláře ležely tehdy na farním území Pístova. Za
50 let se nám ve vlastivědném kroužku podařilo stanovit podrobně místo
hromadného hrobu z pochodu smrti lengenfeldských vězňů (nad pístovským
hřbitovem), přesné místo napadení tohoto pochodu smrti americkým letcem 23.
dubna 1945 mezi Holubínem a Martinovem, byla popsána pamětníky-vězni celá trasa
tohoto pochodu smrti, vzpomínky doplněny protokoly o výsleších Němců-pamětníků z
roku 1946 atd. Byly popsány trasy jiných pochodů smrti, které vedly tímto
krajem, dále místa, kde byli nalezeni další mrtví vězňové atd. V roce 1952 byly
dodatečně exhumovány ostatky dvou anglických letců, pohřbených na hřbitově v
Pístově; určen hřbitovní kout, kde měly být pohřbeny zde narozená ruská
nemluvňata atd. Soudím, že je vyloučeno, aby bylo v květnu 1945 na pístovský
hřbitov odvezeno 200 mrtvých a zde pohřbeno Američany, aniž by existoval jediný
svědek, jediná zpráva o tom, aniž by tu nezůstal v létě 1945 viditelný čerstvý
masový hrob.
Celá věc zůstává obestřena rouškou tajemství půlstoletí. Staří pamětníci váhají
uvěřit. Ale jediný pamětník - americký voják - hovoří jednoznačně a velice
věrohodně.
Herzig tak ovšem přidělal následnému vedení města starosti. Rok 1901 byl
bojovný. Jedna klika v čele s novým starostou dr. Franzem Nadlerem byla proti
tramvaji a uváděla že na to město nemá peníze.
V novinách se uvádělo: "Elektrická dráha nebude stavěna. Ještě nikdy nebyl
projekt tak čestně pohřben. Starosta ujistil, že je sice v zásadě pro takovou
dráhu, ale že nejsou finanční prostředky."
Druhá parta městských politiků tramvaj prosazovala. Majitel hotelu Fürstenhof
"Bohemia" Emil Baruch z této party poskytl dokonce částku 800 000 zlatých. Město
vypsalo půjčku 600 000 zlatých, ale získáno bylo jen 450 000 zlatých. To prý
nestačí a tak starostova klika zvítězila. Žádná tramvaj!
Ležely tu však již dodané prostředky. A byly tu i sebrané nemalé peníze, včetně
Baruchových. Starostova klika navrhla použít těchto peněz na výstavbu
supermonumentu - obrovské moderní radnice. Opozice argumentovala dobrou
rentabilitou tramvaje. Pokud by město nechtělo provozovat tramvaj, mohla by ji
převzít soukromá společnost. To klika odmítala. V duchu nepochybně cítila, že
tramvaj bude zisková a bude přinášet městu peníze.
Ještě 7.června 1901 stály v zastupitelstvu proti sobě dvě rozkohoutěné kliky.
Starostova stále varuje před prodělky z tramvaje, naopak opozice rozvádí
argumenty pro tramvaj: elektrárna se nebude muset rozšiřovat, pouze jedno dynamo
posílí provoz dráhy. Tramvaj by měla jezdit k Novým a Ústředním lázním.
Jakmile je protitramvajová klika poražena, začíná nový boj - kam až povede dráha
? U hodin (Bohemia) se dráha nebezpečně křižuje s Hlavní ulicí, která tehdy
vedla od Poštovní ulice k dnešní Bohemii. Nadto dráha nesmí rušit lázeňský park!
Protitramvajáci tentokráte prosadili konečnou stanici u Mlýna (Cristal).
Až v březnu 1902 bylo přece jen prosazeno - jako kompromis - prodloužení dráhy k
domu Nizza (u Bohemie). Byla to okleštěná varianta tramvaje proti Herzigově
původním záměru. Ale to už byl dr. Herzig rok mrtev.
Jakmile bylo rozhodnuto o trase, koleje byly urychleně pokládány a položeny hned
v dubnu 1902, postaveny sloupy a namontováno trolejové vedení. Koleje však
nebyly podsypány, byly jen pevně spojeny kovovými sponami, a tak vozy neměly
tlumení a celé se chvěly. Dodány byly další čtyři vozy tramvaje (!) a to vše do
konce dubna 1902. Rychlost nevídaná!
Všedního dne, v pondělí 12. května 1902, byla otevřena tramvajová doprava.
Jedinou slávou bylo ověnčení vozů. Délka trasy byla 1800 m a doba jízdy 12
minut. Kritici a nepřátelé tramvaje si říkali: "Uvidíme !". Počítali, že podnik
ztroskotá.
Chytali se každého nedostatku: Ceny jsou příliš vysoké. Zastávka u nádraží byla
přes ulici a ta byla obsazena kočáry a omnibusy, taženými koňmi. Hosté se
nemohli k tramvaji dostat. Úmysl ? Zapřažení koně se mohli lehko vylekat a
splašit. Tramvajoví nadšenci nedomysleli jednu věc - nesmírný hluk, který
tramvaj vyvolává. To se hodilo kritikům: Jaký to rušivý prvek! To byl ostatně i
v budoucnu argument proti každému návrhu prodloužení trati od Nizzy do lázeňské
čtvrti. Každá kritika tramvaje se velmi hodila konkurenčním omnibusům a fiakrům.
Docházelo k trvalým střetům u nádraží.
1.června 1902 musely být vyměněny koleje proti Mlýnu, neboť hluk byl skutečně
příšerný. Jízdní řád tramvaje měl denně 144 jízd, z toho jezdilo 36 vlaků po
celé trati a 108 vlaků jen na úseku Nizza - Šenov.
Noční jízdy byly maximálně omezeny, zvonění ve
městě též, ale zrušeno být nemohlo, protože kočí často schválně překáželi
provozu tramvaje, vjížděli na kolejiště, křížili tramvaj. Ta pak musela
zvonit...
V prvních letech provozu tramvaje (1902-1905) bylo tramvajemi přejeto sedm psů,
jedna kočka, jeden kohout, dvě kachny, jedna husa a 16 vrabců.
Trať tramvaje křížila Hlavní ulici v místech před Mlýnem. Kritici uváděli, že tu
tramvaj překáží provozu na Hlavní třídě. Je to zajímavé, ale tehdy vybíhal velký
zahradní kruh před Mlýnem (přesně jako dnes před Cristalem). Odspoda se musela
Hlavní ulice v těchto místech točit (jako dnes) doprava a vedla těsně pod
Poštovní ulicí. Pak se spojovala s Poštovní a vedla doleva k Bohemii.
Tramvaj měla zprvu jezdit jen v době sezóny, ale nakonec ministerstvo povolilo
nepřetržitý provoz, zprvu dočasně, pak trvale. Jezdilo se tedy i v zimě.
Porovnávání subvence na omnibusy (1400 K ročně) s tramvají mohlo být v prvých
letech jen teoretické.
Předchůdci tramvaje byly omnibusy, tažené párem koní. Podobaly se malým
autobusům a jezdily od 80. let minulého století. I po zavedení tramvaje zůstaly
v provozu. Cena jízdenky byla 60 haléřů a zavazadla 20 haléřů. Za první světové
války byl jejich provoz omezen, protože byly nasazeny na fronty, odkud se
povětšině nevrátily.
Nahradily je motorizované autobusy, které pak byly tramvajím stejnou konkurencí
jako omnibusy. Zatímco tramvaj provozovalo vždy město, u autobusů získávaly
koncesi různé soukromé dopravní firmy. Za druhé války byl provoz postupně
omezován. Koncem roku 1944 se prý jezdilo jen k poště.
Původní typy tramvají z roku 1904 jezdily až do konce, tj. do roku 1952, kdy
byla tramvajová doprava nahrazena v Mariánských Lázních moderními trolejbusy.
(Podle článku Václava Kohouta "V roce 1902 zaznamenaly
místní noviny otevření elektrické dráhy" in HAMELIKA č. 5/22. dubna 1983.)